翻译：tower2 / 编辑：tower2、浪客剑心的微笑
由Ryoko Toyama从日文翻译为英文。
由Marc Hairston,Tyler King,和Brian Stacy编辑。
Iwanami Shoten请大家注意：
此翻译仅仅是个人娱乐目的。它也绝对不是逐字逐句地严格翻译。翻译者自己承担由于错误翻译和错误理解导致的错误。
第一部分：《红猪》和在南斯拉夫的那场邪恶战争
记者：在《风之谷》之后，您是否按照您那时的兴趣来制作动画呢？您想做的事情，或者您想看到的事情…
宫崎骏：我想我选择它们是因为我当时觉得有兴趣。甚至当我被迫制作某个作品时，我也试图将它驶入我想走的方向。如果我真的不想做，我就不会去做。但是对于《红猪》来说，我确实和我的意图背离了。
记者：您的意思是？
宫崎骏：我当初想做一部完全不同的作品，更侧重于轻快活泼的调子。但是我情不自禁地还是表现了我的真实感觉。什么也没被整理出来。我本来想真的把它做成一部商业电影，但是我自己没控制好，我很不好意思。
记者：是种什么样的感觉？
宫崎骏：如果你没有从电影里嗅出来，那就再好不过了。第一我首先就不应该把故事发生地设在亚德里亚海。很多人都因为它发生在意大利，但是波鲁哥是生活在克罗埃西亚海岸。这场邪恶战争后来降临了这里。我仅仅想讲一个让你开心笑笑的故事，但是它变得复杂了。然后，我必须去读南斯拉夫的现代历史，但是找不到符合要求的历史书，这就变的很困难来讲顺这个故事。唉！我真是粗心！我总是想做部不复杂的电影，但是它总会变复杂。《天空之城》也是如此。我想我能把它做的简单点，但是不可避免的是我自己的各种各样的想法悄悄进去了，让它变复杂了。当我最后完成这个故事的时候，总会，发现故事复杂了。
当然，我按照我想的做了《红猪》。我不能有其他的方法来做。但是我同样感觉在中间改变计划真的很丢脸，而不是从一开始就按照计划那样行动。你知道，我是准备做一部45分钟的电影，最后它变成了90分钟。（笑）
第二部分 动漫是给孩子们准备的。
宫崎骏：因为我制作了《红猪》，所以我觉得我不能退休，直到我起码能制作一部正确的电影。我想我必须做一部完全为孩子们的作品。
记者：当您开始做《天空之城》的时候，您说过动漫必须给孩子们看的。
宫崎骏：也许这和社会上的东西有联系，但是越来越多的人们不考虑把孩子们作为制作电影的对象。我们的许多员工已经过了三十还没有结婚或者为人父母。当我们在这个年龄时，我们已经有了一些孩子，而且我们的动机就是我们想告诉他们“爸爸是这样做的”。
我仍然因为动漫必须是给孩子们做的。但是，我们的情况在改变，我自己也在改变。当说着“我们必须为孩子们做电影”，我发现自己做的电影并不是为孩子们的。
当我得出了结论“我在做我自己认为有趣的东西”，那么它就变成了不再为孩子而做的东西。
我希望为大人制作的电影会做的更好。我希望像电影院和电影奖项不再涉及动漫。如果动漫活在电影世界的一个角落会更好，然后人们会说“啊，这很有动漫”如果这样，我就不必再接受采访或者发表演讲。（笑）如果这样，导演和绘画的人，他们都会简单工作赚点小钱，默默无名地生活着，只是因为我们想做让自己满意的工作。假如我们成功了，或者假如我们鼓励了人们，那么它是我们围绕的中心，我们都紧靠着自己内心的价值比如我们这个作品里学到的东西。
我经历过那个时代。从这段经历里看，我觉得尽管动漫已经显露头角，或者因为如此，现在事情已经比以前更困难了。
我计划为幼童制作一部电影，但是这很困难。
记者：它会在影院公映吗？
宫崎骏：或者影院或者录象带。不在电视里。除非我们让它变成一件人人关注的大事并为之掏腰包，否则他们不会真的去看它。
第三部分 《天空之城》和健康的热情。
记者：《风之谷》之后，您制作了《天空之城》。
宫崎骏：如果像《天空之城》那样的电影能够叫好，事情就会很简单。
记者：票房数字不理想？
宫崎骏：实话跟你说，数字大约是1（3？？？）/4的《风之谷》的数字。所以喜欢《天空之城》的人说他们更喜欢严肃的电影。
但是如果人们跑去看像《天空之城》这样的电影，我们能想到制作一部电影的各种方法。真的。这样一部冒险剧情的电影需要一种健康的热情去制作。
我觉得我自己再也不能这样做了。所以我需要年轻人去做，但是也没有那么的气氛。他们更喜欢日常生活中的细节。
我想要精力旺盛的天才加入我们的团队，并且他也想制作冒险题材的电影。我想这就是GHIBLI最缺乏的东西。
第四部分 关于高畑勲，关于《平成狸合战》
记者：《风之谷》和《天空之城》都是在高畑勲担任制片人，宫崎骏担任导演的情况下而出品的。但是在1986年，高畑勲导演了《萤火虫之墓》，而您导演了《龙猫》。它们是完全不同的作品…
宫崎骏：我们关于电影制作的想法完全不同。如果我们讨论一个作品计划，我们一定不能达成一致意见。
就比如《平成狸合战》。我所说的是“让我们用狸猫吧”。尽管字幕上是“制片人：宫崎骏”，但是除此以外都是和高畑勲交流的铃木来负责的。他花了半年时间然后让高畑勲觉得“OK，我来吧。”
一旦我们进入实际制作后，我就是“强力推动”。我不接触电影的实际制作，我只是督促员工们工作。我像一个在厨房的敲鼓手，咚，咚，“画！”（笑）
记者：但是这很让人惊讶：仅仅一句话就决定了一切，集合了能量，制作一部电影。当您制作《风之谷》或者《天空之城》的时候，您担任的角色是否划得很清呢？
宫崎骏：通常，一个制片人选择导演然后给他一个方案，但是在《风之谷》的制作上完全颠倒了。我的意思是，首先德间书店的《Animage》的编辑们和其他人让我去做一部《风之谷》的电影，然后，“好吧，我们来做它吧”
接着，如果这是个很平常的事件，德间书店通常会派一个制片人来，但是他们甚至没有一个动漫工作室。那么我肯定什么也做不出来。所以，我要求他们“请要求高畑勲来担任制片人”然后我听到高畑勲说YES，要在他用一个笔记本把所有想法整理好之后，但是我知道他其实不想来担任。（笑）
事实上，一个导演不能生产其他人的电影。如果你开始批评其他人的电影，你就不能说出坏的评论。如果两个导演在一个地方有争执，那么就会发生流血事件。（笑）
记者：那么高畑勲和您已经建立了一种互相委托代表的电影关系了。
宫崎骏：不一定，我只是把它看成“你给我一个计划，那么意味着我能按照我想做的那样去做。”如果其中一个人干预了另外一个人的工作，我们绝对不会意见一致，我们就是这样的一种关系。
所以，甚至当我们在制作《The Story Of Yanakawa Canal》（译者注：记录影片，剧场，片长2小时45分）。但是他说到电影准备制成4个小时的长度时，我说“抱歉，我不同意”。
记者：终究它还是2小时45分钟。但是我没有感觉它有那么长。
宫崎骏：我觉得如果我们想要更多的人来观看它，2个小时将是更好的选择，但是我们对此并无行动。从那时开始我们选择高畑勲来作导演，就已经注定了电影要会这样地结局。电影就是这样的东西。我们不能对大众的电影这样做，但是我们能对这种电影这样做。我们丢弃了我们一直积累的挫败感。感觉奇妙地说“无论卖不卖座，没关系”。实际上，我们在耐心地一点点恢复着投资。
第五部分 《魔女宅急便》
宫崎骏：最初，我不准备制作《魔女宅急便》。我当时做的只是建立这个计划。当计划可以进行的时候，我说“这对年轻的员工们来说是个好计划”，然后集合起年轻的员工并且开始计划。但是，我不喜欢当时的剧本。所以，我说如果没有人来写，我来写，然后我写了一个。接着，年轻的导演感到害怕并不想去导演。最终，我自己导演了。我中了自己的圈套。
第六部分 就算我想做我也做不了
记者：您是《岁月的童话》的制片人，但是电影完全是高畑勲的世界。
宫崎骏：我把自己视为流行文化电影的一份子，我想我将继续做这种电影。但是另外一方面，在我内心深处的某个地方，我开始感觉我不想做这种电影了。
而且高畑勲更是如此。如果我们随他的意，他就会制作一部一分钱都赚不到的动画电影的。（笑）比如《Ainu's Yukara》（Ainu：关于日本北方土著居民的民间传说故事）他一直说他想做它，但是在这里是绝对不可能的。（笑）我坚持认为那样做的话就是给 GHIBLI挖了个坟坑，所以你不能这样做…我自己也有他这样的一面，但是我试图尽可能地控制住。事情就是这样。It's better if we go six feet under with a few projects we wanted, but we couldn't.
我认为，能做自己想做的所有事情是不可能的。你必须制作一部部不同地方的电影，让1至2百万观众掏钱去看并且能够满意的。当我观看一部电影时，比如《Talkovsky's [sp?] Stalker》，我觉得“this SOB is doing as he pleases!”我想他真是一个天才。我对高迪（译者注：大概是指著名建筑师Gaudi）印象最深的地方在与他拉赞助拉得非常成功，还有他的政治才能而不是他的作品。多少人被他的天才所蒙蔽了——我想这个方面也是天才的一部分。
我觉得动漫多少是一种流行文化，我们必须知道自己的界限——我们能做些什么。
一叨你别笑，说不定你也是个男滴~~~不对你也一定是个男滴~~恩~~~~~就是这样~~~~
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