翻译：成白 / 编辑：罂粟、无无无
来源：What Culture!
吉卜力工作室最新上映的电影可爱而感人，该片改编自玛丽•诺顿的经典系列小说《借东西的地下小人》。此次，吉卜力的宗师宫崎骏负责剧本，而米林宏昌则从原画师转职首次担任导演，极好的驾驭了电影的风格和感情。《借东西的小人阿莉埃蒂》延续了吉卜力工作室近年来的传统。
电影讲述了地下小人爸爸、妈妈和女儿一家三口的经历。他们神秘地居住在一间乡村小屋的隐蔽处：地板下、墙壁内，通过向屋主“借”物幸存下来。而这种平静的生活却陷入了危机，起因是第一次和爸爸同行展开借物之旅的地下小人阿莉埃蒂，被住在这间田园诗般的乡村小屋中的小男孩翔发现了。
随之而来的是翔和阿莉埃蒂之间柏拉图式的罗曼史。而阿莉埃蒂的家人却禁止她和翔结交，同时屋子的女佣很快便意识到了地下小人的存在并联系了灭鼠公司。
该动画保持了吉卜力一贯的完美水准和独特风格。田园诗般的农村小屋旁那片明亮暖色的华丽草褥，让人联想起《龙猫》中的那片，有过之而无不及。电影的配乐也值得赞扬。塞西尔•科贝尔和她的凯尔特竖琴完美演绎带我们进入那田园诗中。更令人印象深刻的是，这位法国歌手，演奏着竖琴，首次用日语演唱，震惊了她的故土。如果她带来的这首《借东西的小人阿莉埃蒂》的主旋律没有获得奥斯卡提名，那是多大的遗憾。
这个音乐天才再一次证明了吉卜力的高标准。另一个事实也进一步说明了吉卜力的受欢迎不同于美国迪士尼和英国最有家庭娱乐，吸收了2位对于观众来说与众不同的配音演员协调配音工作。西尔莎•罗南和汤姆•霍兰德的确抓准了年轻人的纯真，他们的声音在角色中游刃有余。马克•斯特朗如同地下小人的家长，坚忍克己、努力的生活。
不熟小说的人，90年代BBC电视剧明星蓝•霍尔姆，美国电影明星约翰•古德曼，会觉得《借东西的小人阿莉埃蒂》和《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》一样新颖、富有幻想。但也有些人，包括我在内，会感到有些腻味，吉卜力近来泛滥的经典像是衍生品，《悬崖上的金鱼姬》看起来就很像《小美人鱼》。
即使这么说有些苛刻，《悬崖上的金鱼姬》、《借东西的小人阿莉埃蒂》体现了对于真实世界的一种适应，不同于纯粹的再造，盛行于当下的好莱坞。为了适应日本观众的灵敏变化，吉卜力近来的标题如一盏明灯体现着重塑的意识，也如同他们想要获得更多国际观众的同时，亦想让吉卜力的老观众们满意。
《借东西的小人阿莉埃蒂》包含的价值观和传统风格与吉卜力的信条一致：魔法、神秘、家庭、友谊、信任的力量能够战胜最大的困难，无论心理还是生理。友谊和信任则由翔体现了出来，他所处的困境甚至会让他过早离开这个世界。我摸索了多年，发现了这种深层次的问题，正是吉卜力不同于皮克斯和梦工厂之处。虽然电影表面上是以儿童为目标观众，但吉卜力没有回避生活的黑暗面，而是以正面和体贴的态度跨越了年龄的代沟。
即使《借东西的小人阿莉埃蒂》缺少了创新、想象力，缺少了吉卜力工作信条中的许多，它仍旧和以前的电影一般保有勇气、温暖和美丽，那些足够让你为之感动。
《借东西的小人阿莉埃蒂》现已在英国上映。
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