[访谈]高畑勲 3月22日 | 宫崎骏映画馆::宫迷的精神家园

[访谈]高畑勲 3月22日

2006-03-24


翻译：Tower2 / 编辑：桃夭、浪客剑心的微笑、GTA
来源：ghibliworld.com

　　上个星期二，确切地说是28号，由于一个特殊原因我去参加在布鲁塞尔举办的2006比利时动漫节。在这里能够看到正在展示的美丽的动画电影比如宫崎骏特别推崇的俄国重量级导演诺斯坦的作品。或者也许能够看到一些参加短篇帕尔马雷斯国际比赛的作品。但是，对我来说，这次参观是因为一个非常棒的原因。

　　今年第25届动漫节有一个非常特殊的嘉宾：动漫大师以及GHIBLI工作室的建立者之一高畑勲。为了表示对他的尊敬，他以前的从来没有在比利时甚至欧洲放映过的作品都进行了展示，另外他还有一个关于日本动漫的2个小时的讨论会。但是还不止这些…我有机会在大都会宾馆5楼最终和这个大师有个人的见面而且在一个私人性的访谈中问了他一些问题。下面的就是我对他的采访，以及稍后在这次动漫节上其他杂志对他的采访的摘要。享受它吧！

　　提问：您的电影里一个非常独特的东西就是它们都是完全不同的。不仅故事很明智，而且具有一种非常的风格。您曾经说过您最初构想《萤火虫之墓》要看上去非常不一般地感觉，但是最后由于时间的关系还是更倾向了一种更正式的感觉。您能告诉我关于您对于这部电影最终的想法，还有它将看上去是种什么感觉？
　　“噢，这不完全是真的。我最初想把它研究得更彻底，但是那个时候它必须要在3月上映，因此不幸地几乎没有时间来做这些。所以，我当时确实想对这部电影进行更深的研究，但是我没有几乎把它制作成很明智的风格而感觉完全不同。尽管我不能完全探索出我的方向，但是我仍然对于这个结果很高兴，而且要为此感谢宫崎骏！在这部电影制作之前，是他建议我去做它的，因为它也许是我唯一的机会，否则就不可能再做它了”　
　　（注意：高畑勲又一次表示了在关于制作《萤火虫之墓》他对于宫崎骏的态度，在其他采访里他也这样表示过。）

　　提问：那么回到第一个问题上，关于您电影的不同风格。是否有一种特殊的原因？
　　“噢，我不习惯这种我每次都应该换一个合作者的逻辑。我不知道是否在日本是平常的，但是一个动漫人不应该让他们自己陷入一个只有一种动漫风格的角落。他们最好要有能力去适应比如漫画，它必须有风格。”

　　提问：除了您的电影这种完全不同风格的特点之外，它们还有一个特别的相似处。您能说您有一种对于散发出记录片感觉的现实主义风格的电影的一种偏好吗？
　　“我不知道我的电影在欧洲是被这样感觉的，但是在它们里面确实有一点记录片的感觉。比如《我的邻居山田君》，它是由一本漫画的灵感所触发的，核心则被用一种能看到的记录片的感觉用于描述。在场景中间，我想避免插入一些完全不现实的东西进去。这是我所拒绝的过程。”有时对现实主义的偏好会带来更加冷酷的场景或画面。”我试图去制作一个电影，它的目的是要引起一些特殊的感情”，高畑勲纠正道。“我绝对没有想去去控制观众的反应。但是使用冷酷的画面是必要的：就像《萤火虫之墓》里要讲述在一个被轰炸的城市里的生活所必须的。

　　提问：您是否说《萤火虫之墓》有一种反战的意思？
　　“我能明白那些有这样想法的人们，但是我没有故意把反战的信息包含在里面”　　
　　提问：但是当前有一些漫画试图对日本的二战进行辩护，像“没有选择的余地”。您对此如何看待？
　　“我不知道这种漫画因为我读的漫画不多，但是如果在当前日本漫画界有这种趋势，我要强烈地反对它。同样我也完全反对那些宣称日本对于发动战争是因为没有选择的那些人。对这些事情没有反应，而日本自己选择攻击其他亚洲国家，也正是这个错误的选择导致了和美国的战争。”

　　提问：在您导演了《我的邻居山田君》之后，除了一个小短片《冬日》之外，我们没有听到您的什么消息。我听说昨天您在法国，来自http://www.buta-connection.net（法国的一个宫崎骏FANS站）的朋友艾米丽让我知道您告诉他们关于三个未来的动画计划。您近来在做些什么，您能告诉一些关于您下一个作品的一些信息吗？
　　“这是真的，我已经在几个作品上开工了。第一个计划是一个传统的英雄事迹的故事，发生在12世纪，关于家族之间的战争。我也同样也忙于关于阿伊努人的计划，是生活在日本北方的少数民族，据说日本人就发源于那里。他们有自己的文化，有着口头文学。他们同样有非凡的抒情诗歌，我非常想改编他们的一首诗。而最后一个计划，也许你知道改编于宫崎贤治的《大提琴手》，我正在改编他的另外一部作品。东西太多了，我非常想做它们中的一个，但是它们仍然处于探研阶段。不幸地是，它们进展不大，我无法告诉你它们什么时候能被完成甚至是否它们最终会被制作。

　　提问：《平成狸合战》是您唯一一部不是改编自漫画或者小说的电影，为什么？
　　“我真的没有把它看做一个个人作品。总之，没超过我的其他作品。但是，我经常想了解狸猫。它们是日本生态系统的一部分，但是没有人了解它们真实的生活环境。仅仅只有民间传说保留。按照日本传统的神话，它们能够变成人类。这些故事刺激了我的想象。在日本，许多狸猫在横穿马路时被汽车撞死。这就很难解释它们会有能力变成人类。为此辩解的最简单的方法就是通过说明它们能力和知识的缺失。像我们一样，它们忘记了自己的本能。另外一个原因则是狸猫总是生活在离人类很近的森林里，这使得我可能探讨另外一个主题：人类，自然和环境之间的关系。通过森林的毁灭，狸猫消失了，这就是东京扩张所带来的东西。

　　提问：有些人把《平成狸合战》联系到生态恐怖主义（指环保分子使用暴力手段来达到自己的目的）。您怎么看待它？
　　高畑勲笑了。“我不知道这种论调。他们认为狸猫是恐怖分子？但是他们是受害者。电影描述了这样一幕；这是世界的尽头，狸猫世界的尽头。我想让观众通过动物的视角来看待事情，并且试图让我们认识到从外界来看我们的世界是什么样子。但是，恐怖分子的标签不会妨碍我。今天，恐怖分子是第一号的公共敌人。但是从历史上说，恐怖主义有时是对已经建立的社会的要求注意的一种手段。这种思想状态存在至70年代。恐怖主义有时有能力使得世界或者人类按照它的意图而反应。

　　问：您的作品经常隐在事实的背后。当一些虚幻的事情真的发生了，它从来没有涉及到经常被使用的动漫话题或者科幻故事。为什么？
　　“我不能说其他的国家，但是在日本确实有一个我认为是作为“幻想”的支配，在电影里或者在漫画里。对这些艺术来说，当然经常是有趣的工作。但是，由于年轻人易于仅仅继续这种工作仅仅生活在荒诞的宇宙的垄断性。所有的视频游戏或者电影浇灌了年轻观众的宇宙观。另外一个吸引我的要素是艺术性的说话，这些作品倾向于过激的现实主义。或者使用采集于现实的真实的图片或者使用3D效果，这经常混淆了真实世界和“幻想”世界的界限。这个问题是年轻人发现他们自己在现实中，他们觉得空虚压抑，仅仅梦想生活在幻想世界中。我认为这是很羞耻的，我觉得也很危险。这就是为什么我一般不喜欢“幻想”的原因。

　　　

　　提问：对那些说您电影似乎有一个不变的主题：人类还没有到达最好的一天，他们认为您的电影有点儿悲观。
　　“确实，有时我被别人说，我的电影带有悲观主义的感觉，但是我不明白他们是如何得出这个结论的，就算这引起了我的兴趣。高畑勲看他的角色和他们的故事完全不同：“《平成狸合战》的结局是非常清晰的。在最后，不是皆大欢喜，但是如果一个人选择生活，就必然要有希望。这是生活的唯一途径。这就是我要说的，我希望我电影能够传达这种信息！”

相关文章:

关键词: , ,

除非注明，宫崎骏映画馆所发布文章，均为原创或编译，转载请先联系映画馆。并请在文章的开头注明：来源：宫崎骏映画馆，并标明来源文章的链接地址。