关于美版天空之城音乐的音乐制作日志

Jswooden

翻译时间:3.19、3.26~27
下文由本人翻译自www.nausicaa.net的这里来源是已经从日语翻译一次的英语。经过两次转译，难免有失原文的表情，但作为叙事文，也算没有大碍。

在键盘杂志（一本日本杂志）99年8月号的采访中，久石让说了如下的话：“迪斯尼的工作人员告诉我，外国人（非日本人）看电影，超过三分钟没有音乐就会感到不舒服（笑）。你在看西方电影就会碰到这样的情况，音乐往往贯穿始终。尤其是动画片（非日本的），通篇都是音乐是再平常不过的事。然而在原来的Laputa中，两小时零四分钟的电影只有一个小时实实在在的音乐。有些地方7、8分钟都没有音乐。于是我们决定将现有音乐重新制作以适应海外市场的要求。

如果我们为电影添加新的音乐可能会和14年前所制作的曲子不太相配。于是我们决定将所有的一切都重新录制。当然我们并不对反Laputa原有的经典曲式，而是在保有其原本完整性的同时对其先重新安排。

美国人给电影配乐的方式比较简单，他们只要让音乐和角色相一致就行了。比如说，当军队出现的时候，你就能听到军队的主题乐。音乐解释人物——这就是好莱坞音乐。虽然我知道怎么做，至今我仍然避免这种尝试，因为这样会让音乐变得呆板。不过在这次重新制作音乐的过程中我学到了很多东西。“

久石让为天空之城重新制作音乐：制作日志

这是一份非官方的翻译，制作日志来源于久石让的官方网站关于《天》的音乐制作的内容。（99.6.16最后更新6.1的日志）

日译英：Ryoko Toyama
编辑：Marc R Hairston

[日志中只有关于Laputa录制的事宜被翻译了，但许多技术上的术语可能译得不够精准。这份日志可能是和久石让一齐工作的员工所写的]

1999.3.2
召开会议讨论明天就要开始的美国版Laputa音乐录制工作。工作重点是要能表现一种美国的味道，同时不能有失宫崎骏电影和久石让配乐间所产生的完美一致。过去的数天，久石让先生沉浸于聆听各种好莱坞电影的原声音乐，从中学习能够打动美国观众的要点。

3.3
开始录制laputa美国版的原声。我们从第一支曲子开始。大家还记得电影开篇时的音乐吗？是的，这段音乐被用于朵拉一族攻击空中战舰的场景。在美国版中，这支音乐变得非常有力度。接下去的阶段会很有趣的。

3.4
继续。我们仍然在制作第一支音乐。这意味着——是的，这首曲子被加长了。而且它相当棒，和场景搭配十分协调。能以一种别样的感觉看这部电影真是有趣。

3.8
仍旧是Laputa的录音工作。今天，我们要制作第二首及其它一些曲子。开篇的曲子变长了，可能长于原来的两倍。这也说明我们拥有的曲子比我们想象的还要多。久石让先生的头脑中已经拥有一个全景了，于是他的想法一个一个涌出来。今天我们一下子完成了三首曲子。多了不起的家伙啊！

3.9
继续录音。在我们开始工作前，有检查了一遍已经完成的部分。电影是由无数“格”组成的，我们要做的是把音乐放进去。我们不得不把时间间隔计算到“帧”，这要比“秒”短的多。作为一项耗时的工程，如何把握时间显得格外重要。据用丰富电影作曲经验的久石让先生深谙此道。他高效的工作给所有的工作人员都留下了深刻的印象。

3.11
Laputa的录音。虽然只离开了一天，久石让先生的工作依旧有条不紊。他在家中完成了第三只曲子。他惊人得保持着良好的工作热情。当前，久石让先生最关心的是如何让音乐在保有原有音乐元素的同时，可以被美国这样的多种族国家所接受。

3.15
这一周被称为“Laputa周”，我们从周一干到周五。关于工作，我们有工作日程安排，每天中午到工作室，晚上十点下班。事实上，这个日程表是久石让先生定制的，他对工作人员相当关心，认为一天窝在漆黑的工作室是不健康的。（谢谢您，我们全体工作人员向您表示感谢）归功于次，我们的工作进行得很顺利。今天我们完成了从帕祖吹小号到朵拉他们寻找希塔的场景。这音乐棒极了，我恨不得让大家马上听到。

3.16
今天我们录制的矿工头和海盗们冲突的场景。这段音乐变得很有趣，和电影画面交织在一起，让我们笑得不行。大家都极力尝试在工作的时候不要笑出来。这是我明白：在好的音乐和画面面前，你一点也不无聊，哪怕重复很多次。

3.17
昨天我们完成了一支大曲子，今天还有一个。今天的配乐场景使朵拉一伙和帕祖他们的追逐戏。在美国版中，这支曲子几乎被重新编配了，变得更加有力，充满气势。我很惊讶这曲子竟能改成这样。工作一切顺利。

3.18
今天我们处理的是帕祖和希塔坠入矿洞的场景。为此我们编了两只新的曲子，使得整个场景充满了新鲜的感觉。看来久石让先生有意运用好莱坞的方式。现在我们已经完成很多曲子了。

3.19
今天轮到帕祖和希塔被抓住的场景。从这个情节到希塔被救出来，这之间有许多细节和线索，所以要配音乐会比较困难。许多在这个场景的旧旋律可以派上用场。但我们仍然尝试改变，以得到一个全新的感觉，显然我们还有很多工作去做。

3.23
这个星期我们仍然有不少工作要做。今天，我们完成到希塔被救出的那一段。因为现在谱的曲子都是快节奏的，所以速度感被加强了。同时这也以为着你要创造更多新的东西。今非昔比，电脑的使用使得音乐和故事搭配得天衣无缝成为可能。所以，利用这一新技术让我们可以做很多不同的尝试。通过一帧一帧地改变时间，我们最终能够找到最合适的音符。进展顺利。

3.24
今天我们的任务是制作母蛾号前往寻找Laputa的音乐。如何用音乐去表现舰上人物之间的关系是一个问题。这是一个展现久石让先生才能的机会。他说他想了很久，已经知道如何让美国观众接受这个场景了。相较于动作场景，这里使用的音乐更加舒缓些。长时间的思考是值得的，这换来的是一个巨大的成功！我真的希望人们能够看到这个场景。

3.25
我们今天的目标是母蛾号受到敌舰攻击的片断。这里的音乐被加长，一直持续到他们遭遇风暴眼。我们添了不少非电子的音乐进去，使得这个场景更加震撼。我们做完这一段音乐后，迪斯尼的制片来看我们。他对我们所完成的作品相当满意。在之后的会议上，我们交换了不少意见。虽然，我们已经添加了不少新的音乐，但他说，我要更多。就如美国式的一样。

3.26
还记得那棵大树吗？今天我们将赋予这个宏伟的场景新的生命。有先进的电脑和键盘，我们可以比对过去所作的音乐，于是我们家乐许多新的声音到大树的主题。另一方面，我们在对原来的音乐进行重新制作时碰到了不少问题。完成工作后，我们边喝啤酒讨论问题，关于Laputa的回忆以及剩余的工作。

3.27~28
久石让先生和我们一起去了伊豆诸岛作公司旅行。

3.29
虽然天气不是最好，但我们玩得很开心，并且感到再次精力充沛。事实上是久石让先生为员工们安排了这次旅行。他真是个了不起的人，虽然自己如此累，还这么关心我们。在派对上我们尽情享受，痛快地喝到早晨。次日，久石让先生去打高尔夫。他什么运动都喜欢，不过我听说他得的分数很低，虽然他已经玩了一年了……无论如何，这是快乐的两天。现在我们又能以崭新的心情投入工作了。我们对那一天完成大树的主题进行了一些调整和添加，使得这支曲子的旋律相当协调。但是马上就要到高潮了，我么有更多工作需要确认和完成。

3.30
今天开始我们进入到一个又一个的故事高潮。帕祖和希塔想要解救被军队俘虏的朵拉他们。我们发现即使把声音放进最细微的场景，旋律依然会自然地变得很紊乱。当我们工作人员对于处理旋律无计可施的时候，久石让先生一下子就完成了。事实上，他对旋律非常擅长。只是等到乐队排练的时候还会这么顺利吗？

3.31
我们现在已经做到希塔和穆斯卡进入Laputa内部的情节了。为了表达神秘感，原来的电影斌没有背景音乐。但是美国版的要求正好相反。他们要华丽而戏剧般的音乐去表现神秘感。这就需要我们的工作人员能够了解日式与美式对于感觉的差异，而久石让先生好像一开始就很期待的样子。好像在说：“交给我吧！”。他的音乐已经写到穆斯卡量出自己身份的地方了。虽然这段音乐充满戏剧性，但却和场景搭配得非常好，所以，大家就拭目以待吧！

4.2
最后的高潮部分。这个场景中，帕祖和希塔说出禁止的咒语后，Laputa崩溃了。同时，唱诗班的的孩子们唱出原本就有的无伴奏的主题乐，这首歌现在有交响乐伴奏了。它现在变得充满庄严感，就像一首弥撒一样。或许这就是音乐的魔力吧。穆斯卡这个令人讨厌的角色这个时候看上去也带有些悲剧性了。之后，我们又加了一段音乐在帕祖和希塔再次和朵拉他们见面的地方。 至此，我们已经完成美国版的Laputa原声，花了一个多月的时间。久石让先生有些累了，但是他看上去非常高兴能够之走这个美国版原声。

4.3
再次检查没有完成的美版Laputa音乐。我们在原有的基础上加上声音或者加长原来的部分。这是个重要的过程，这样之后我们就可以对音乐乐做出客观的评价。通过这些工作，我们看到了久石让先生的立场，他只有信服才会说O.K。今天，经过一些小的变化，我们终于将它完成了。久石让先生，太棒了！请现在好好地休息一下吧！但愿我可以对你说这些。事实上，我们得把这些谱子变成55首音乐，然后到西雅图的乐队去演奏！不论是久石让先生还是他的团队看来都没有时间休息了。

4.5
我们对于Laputa的乐队录制计划进行了一些调整。我们选择西雅图（一个美国的城市）作为录音的地方。西雅图交响乐团将会担任演奏的职责，它们曾拥有过位迪斯尼音乐演奏经验。久石让先生希望能用美国的声音来表现这个美国版的味道。现在我们计划在5月初去那里。所有的人都对此很期待。爱好者们，如果你们了解西雅图的话（比如有什么好地餐馆），请告诉我们。

4.7
我们在办公室开了个会。我们重新了检查了将要在西雅图的录制工作安排。美国版的Laputa将有55首曲子！要在限定的时间里完成它们，我们需要精心地制作时间表。从每天要开的会议数目到乐曲的使用配置，工作人员需要不停的工作，完成久石让先生的想法和点子。我希望我们能够顺利地望城这次录制工作，千万别再发生在意大利出的事。[1]

4.9
今天我们录制Laputa的钢琴部分。钢琴独奏，毫无疑问，是由久石让先生亲自完成。我可以通过一台电脑得到各种乐器的声音，但是久石让先生说：“如果你希望音乐听起来是鲜活的，现场录制的音乐是最好的！”的确如此，当我们把两者比较是，现场录制的音乐更胜一筹。我们在三小时后完成了录制工作。现在我们开始了地狱般的写谱工作（整整55首啊！）

4.10
从今天起，我们地狱般的工作开始了。考虑到数目庞大，时间被排得很紧。这工作真的相当艰难。

4.11
我们花了一天时间写谱子。今天工作的是海盗和矿工头发生争执的场景。因为音乐变得厚重，所以要用到更多的乐器，写音乐用的谱子的数量就显得相当庞大。久石让先生全身心地投入到写谱子的工作之去，没有片刻休息，未进一餐，甚至没有离开这个房间。

4.14
昨天东京的风刮得很大，今天的天气却变好了，就是有些热。每个人都渴望能出去到处走走，当然，久石让先生也是这么想的。但是离Laputa美国版的录制时间越来越近了，写乐谱的工作也白热化了。从早到晚，久石让先生不停地写，几乎没有休息。为乐队写出55支曲子的确是一个庞大的数目。有时候看上去，我们不得不这样度过每一天。

4.15
写谱子。今天到了朵拉他们和帕祖、希塔的追逐戏。在美国版Laputa所有的曲子中，这是最厚重的，需要整只乐队的参与，所以为它写谱是件庞大的工作。同时，由于要在谱子上标上音符，我们不得不在在此核对的时候调整乐器和音域的分配。我们从中午开始工作，当我们再看时间的时候，外面天已经黑了。久石让先生还是一刻不闲得写谱子。

4.16
久石让先生说他喉咙不太舒服。或许因为这几天不断劳累工作，他感冒了。但他仍旧集中精力地不停写谱。完成的谱子经由照相排版机每一部分被做成一份一份，再通过工作人员整理分配做成乐队的版本和权威拷贝（以便用于紧急情况）。但就是抄这些音乐（有55首）就让工作人员忙得够呛。

4.17
仍然是写谱子。因为长期的书写，久石让先生的手臂和肩膀现在也开始不适。于是他做了一个小时按摩，当时那个按摩师都诧异他在用他的胳膊做什么事情。他今天完成了三只曲子。明天可以休息一下了。

4.19
今天我们录制了两首曲子。在录制开场母蛾号在夜空中飞行的场面时，我们用了一种叫做“科纳”的南美短笛[2]。

4.20
再次开始写谱子。因为有那么多曲子（55首），我们看不到结束的那一天。

4.21
依旧是写谱。虽然基本的一些都存到电脑里了，但将它们转换成曲谱的格式就变得与原来不同了。久石让先生说他要对此作一些改动以使他们和脑子想的是一样的。这会耗去大量时间也就没什么奇怪的了。

4.22
依旧是写谱。到什么时候才是个头啊？按计划，这要在27号前完成的，但计划它只是一个计划而已。

4.23
是的，依旧是写谱。当久石让先生完成一首曲子时，他就用粉红的记号笔在表格上记下来。看上去我们已经可以看到不少粉红色了。

4.24
写谱。工作用的铅笔都越来越短了。

4.25
今天久石让先生今天回家休息。如果他一直不停地工作，他的身体会不行的。但是我肯定他在家里干的活要比在工作室里的还要多。工作人员们正忙着一个一个部分地检查谱册，整理录音带。

4.26
还是写谱。现在我们终于要看到终点了。我们只剩下两首啦！

4.27
在久石让先生回来不久，他就完成了两首曲子。这是写的最后两个曲子了。久石让先生，干得好！已经有很多曲子了，另外还有两位先生也帮助我们完成了不少曲子。谢谢你们。除此之外，我们今天还录了一只鲁特琴的曲子，那是一种中世纪的吉他。我实在想不到会用这种乐器来搭配这曲子。但听来还不错。

4.28
久石让先生明天就要去美国了，我们忙着做最后的准备工作。录制工作要和西雅图管弦乐队一起完成。曲谱的数量不少，我担心三个工作人员是否能够携带那么多谱子。打印好的各个部分的谱子最后也送到了，所以我们这个时候也不得不对他们进行校验。我们很肯定我们今晚会熬夜。凌晨三点的时候，久石让先生给我们送来了昂贵的盒装便当夜宵。太棒了，谢谢你！

4.29
我们再早晨六点半的时候完成了所有的检查。我们快要把打好包了，但是还是决定到中午再做，现在先去睡一觉。等我们中午回来的时候，包已经全部打好了。看来我们要带上它们 了。接着我们赶到成田机场，麻烦的是，行李超重了。机场的工作人员说每个行李不能超过32公斤，但是我们的行李（谱子和录音带）重达57公斤。没有办法，我们只得把朝中的部分放进其他的行李袋。我们乘坐的是三点五十五分飞往西雅图的飞机。虽然睡眠不足，但久石让先生看上去很精神。而我们则带在日本，期待着录音工作一切顺利！

4.30~5.9
在西雅图进行录制和曲目下载。我们会在之后公开在那里的工作日志，敬请期待！

5.10
“Laputa”的制作在西雅图顺利地进行了十天后，久石让先生回来了。他看上去有些累，但依旧保持着平日的微笑。他说：“家，你好！能看到大伙真高兴”，接着在机场和工作人员们聊开了。看上去他正在用他的笔记本电脑做下一个工作，这可是在十个小时的飞行旅程之后啊！久石让先生真是个激励充沛的家伙，竟然一天连续不断地工作。我们这些员工在此意识到这一点。但不管怎么说，他现在直往家里赶。我们希望，至少今天晚上，他能休息好。

6.1
今天，久石让先生来到吉卜力工作室汇报“Laputa”美国版电影音乐的完成情况，并且听了完成的原声音乐。我听说他和另外一些重要人士一齐听了由“艺术态”声音系统修正过的音乐。我也听说宫崎骏先生对此也相当满意。

特注：
[1]：我们对于意大利事件一无所知。
[2]：这里有科纳的图示


PS:也不知道这东西该帖哪里，给资讯区的版主发了短信没回，就擅自帖在这里。如果格式有问题，也请版主指正。

关于Laputa美版ost的个人看法：我是先买了ost听，再去看美版的电影的。对于新的ost的印象相当好，这由乐团来演绎的效果，气势恢宏。但是放到电影里就不太适应，或许是原版的次数看得太多的缘故，对于美版的配音也很难容忍，加上美版台词变化较大，所以整个电影的确被“好莱坞化”了。综上，看电影还是原版的好，虽然86年的版本中电子配器元素挺多，但对于表现这部电影的确是先当合适。不过，对于ost，我还是会选择美版。

lx841150

支持一下

lx841150

谁能告诉我怎么升级

Nausicaa

原来还有这么一段故事啊~~

谢楼主，太赞了。。再去好好地听下美版，呵呵。。

包包

好个好好，太好

星之碎片

这是楼主翻译的吗？感谢支持~

jmmm

原来音乐的创作是这么艰难而富有激情的，我个人在看漫画电影的过程中是比较注重音乐的，有时候甚至是喜欢的原因之一，但是看到他们是这么辛苦的，我觉得除赞叹之余还有一些崇拜，毕竟有这种毅力的人并不多。

风之甬道

终于了解那张美版的来历了~~~市场化的需求造就了新的音乐。

ddmgg

在键盘杂志（一本日本杂志）99年8月号的采访中，久石让说了如下的话：
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海之玲

越来越敬佩久石让先生了！要想久石让学习啊！