日志
在我们接触过的许多童话和动画中，小人无疑一直潜藏在我们幻想世界的某个角落。从格列佛游记中好战勇武的小人国到邋遢大王历险记中的喝了缩小药剂冒险的邋遢大王，小人们的世界总是带给我们别样的世界观。当我们用渺小的身体去看待现存的世界时，世界必定会有所不同。这次，吉卜力工作室的新作《借东西的小人阿莉埃蒂》再一次将我们童话世界中关于小人的那些幻想带入了一个纯净、清新的电影世界。
还未曾注意此片的制作方之前，我注意到了几张电影剧照，其中那种似曾相识的感觉深深吸引了我，而后一看制作方——吉卜力工作室，原来还是和宫崎骏大有干系。只不过在这部动画中，宫崎骏褪去监督的名号，将导棒交付给画师出身的米林宏昌，自己则只担任了编剧一职。
《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国已故儿童文学家玛丽·诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》，不过这次由一个有着东方人的细腻和感性并深深浸染了宫崎骏风格的画师执导，风格便深深渗透出了我所着迷并倾心的“宫崎骏风格”——唯美、纯净、清新、细腻、柔和，看着本片的画面，听着片首片尾由凯尔特民谣歌手CécileCorbel吟唱的带着凯尔特风情的主题曲《Arrietty'sSong》，我不禁感谢这位新人导演能够继承宫崎骏衣钵让我们重温那些他曾带给我们的唯美童话。
片中，14岁的小人——少女阿莉埃蒂有着一个幸福温暖的家庭。对于小人的世界而言，严酷的生存危机并没有将一家人打倒，却培养了阿莉埃蒂坚强、勇敢、积极、乐观的性格。相比较，有着先天心脏病的人类少年——翔，反而显得对生活异常冷峻，悲观。不过通过从发现阿莉埃蒂的存在，继而极力想帮助和保护小人一家的翔渐渐受到了阿莉埃蒂的感染，决心要坚强面对生活，战胜病魔。其中，翔家中的女佣阿春在这样一个美好世界中无疑显得格格不入，不知为何她那么执着地想要抓住小人们。大人们的捣乱也再一次印证了宫崎骏的另一个理念——童话的世界只有在相信童话的孩子眼中才存在，美好只能向能发现美好的那双眼睛呈现。
片中也交织了生活在不同世界中的人类男孩-翔和小人少女-阿莉埃蒂之间从好奇到信赖再到分别的纯真情感，略带伤感的凯尔特民谣为我们呈现了一个敏感、细腻、纯真的少女之心。整部动画带着我们以小人们的视角一步步地领略我们熟悉和习惯的生活的世界，这世界另一种形态的美便透过这种视角铺陈开来。自然是美好的，纯真是美好的，好奇是美好的，信任是美好的，如果我们能像孩子一样天真，那么这世界该有多么美好啊！
还未曾注意此片的制作方之前，我注意到了几张电影剧照，其中那种似曾相识的感觉深深吸引了我，而后一看制作方——吉卜力工作室，原来还是和宫崎骏大有干系。只不过在这部动画中，宫崎骏褪去监督的名号，将导棒交付给画师出身的米林宏昌，自己则只担任了编剧一职。
《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国已故儿童文学家玛丽·诺顿发表于1953年的代表作《借东西的地下小人》，不过这次由一个有着东方人的细腻和感性并深深浸染了宫崎骏风格的画师执导，风格便深深渗透出了我所着迷并倾心的“宫崎骏风格”——唯美、纯净、清新、细腻、柔和，看着本片的画面，听着片首片尾由凯尔特民谣歌手CécileCorbel吟唱的带着凯尔特风情的主题曲《Arrietty'sSong》，我不禁感谢这位新人导演能够继承宫崎骏衣钵让我们重温那些他曾带给我们的唯美童话。
片中，14岁的小人——少女阿莉埃蒂有着一个幸福温暖的家庭。对于小人的世界而言，严酷的生存危机并没有将一家人打倒，却培养了阿莉埃蒂坚强、勇敢、积极、乐观的性格。相比较，有着先天心脏病的人类少年——翔，反而显得对生活异常冷峻，悲观。不过通过从发现阿莉埃蒂的存在，继而极力想帮助和保护小人一家的翔渐渐受到了阿莉埃蒂的感染，决心要坚强面对生活，战胜病魔。其中，翔家中的女佣阿春在这样一个美好世界中无疑显得格格不入，不知为何她那么执着地想要抓住小人们。大人们的捣乱也再一次印证了宫崎骏的另一个理念——童话的世界只有在相信童话的孩子眼中才存在，美好只能向能发现美好的那双眼睛呈现。
片中也交织了生活在不同世界中的人类男孩-翔和小人少女-阿莉埃蒂之间从好奇到信赖再到分别的纯真情感，略带伤感的凯尔特民谣为我们呈现了一个敏感、细腻、纯真的少女之心。整部动画带着我们以小人们的视角一步步地领略我们熟悉和习惯的生活的世界，这世界另一种形态的美便透过这种视角铺陈开来。自然是美好的，纯真是美好的，好奇是美好的，信任是美好的，如果我们能像孩子一样天真，那么这世界该有多么美好啊！
