《千与千寻》是一部由吉卜力工作室制作的动画电影，于2001年7月20日在日本首映，同年12月在香港、台湾上映，翌年9月20日在美国上映。该片在世界范围内多次获奖。
《千与千寻》在日本国内创下空前的304亿日圆票房，超越1997年电影《泰坦尼克号》，为日本史上票房最高的电影。
基本资料
登场人物
荻野千寻/小千（荻野千尋/千）
10岁的小学四年级生。最早的造型范本来自宫崎骏的友人奥田诚治（日本电视台的行政部门制片人）当时年龄约十岁的女儿“ちあき”（“千秋”，音译）。外型上要求有着纤细的体格，一开始的个性不采用以往宫崎骏动画女主角带给人坚毅善良的印象，但在喜怒哀乐的表情上有着丰富的描述。第一份释出的电影宣传海报上千寻的上衣图示、袜子配色、布鞋造型与之后的动画有着些许的不同。
白龙（ハク）
外表是十二岁左右的少年，可化身为龙形。本来是“琥珀川”的河神，但他的河流在兴建大楼时被填平了，无家可归的白龙于是来到汤屋，成为汤婆婆的弟子，澡堂的实际管理人员。
角色以让人有“透明感”、飘渺感觉为原则，着重在眼睛瞳孔色相的处理。白龙原名“赈早见琥珀主”(ニギハヤミコハクヌシ)部份改自于日本神话人物“饶速日命”。宫崎骏表示既然动画中女主角千寻一开始就摆臭脸、外型又不出色的话，就得放入个美形的角色来陪衬一下。
锅炉爷爷（釜爺）
澡堂的锅炉房主管，表面上是一个普通的人类老爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，从巨大的药材柜拿取药材和工作时非常方便。最初外观为普通老人的造型，中途才加入能由身驱长出其它手臂的设定，手臂外观注重在要像上了年纪的老年人一样、因年长消瘦而显露出紧贴在皮肤下的骨骼。负责作品画面映像摄影的工作人员奥井敦曾提及锅炉爷爷是以他为范本的角色。
汤婆婆（湯婆婆）
澡堂“油屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的独裁者。尽管是一个十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。由小说“爱丽丝梦游仙境”中插图里出现的一些造型怪异角色构思而来。
钱婆婆（銭婆）
汤婆婆的双胞胎姊姊，尽管在人物造型上和汤婆婆基本没有任何区别，性格上却有这极大的反差，是一个性格温和而慈祥的人。早期设定有和汤婆婆为一高一矮、一瘦一胖的对比设定，与动画中俩者造型完全不同。钱婆婆曾被提议为支配汤婆婆的庞大组织领导者，但被作画导演安藤雅司以“剧情在2小时内会无法结束”的理由大力反对。
无脸男（カオナシ）
无脸男，一名神秘孤独的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。
在一开始的分镜纸本仅以“外型奇怪的神”(へんな神)的简单注解带过，之后才被宫崎骏挑选为剧情后半段的重要人物。后续：在吉卜力2010年动画《借东西的阿丽埃蒂》的记者会上，制作人铃木敏夫表示无脸男的模特即为《借东西的阿丽埃蒂》导演米林宏昌。
小玲（リン）
在油屋工作的14岁女性。初期小玲为大眼睛、大嘴巴的模样，之后改成脸长、身材高的造型。正式动画中未特别说明小玲的来历，但早期的设计稿中有将她归类为由白狐或是鼬鼠所变身的角色。在宫崎骏描绘小玲的草图上，为了显示小玲强悍性格的一面而将身材外型设计的较不讨喜，但之后作画导演安藤雅司仍将小玲的身材修饰成较有女人味。
小少爷/宝宝（坊）
汤婆婆的独子，虽然个子非常大，却是婴儿的模样，很娇惯，因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里，和大多数孩子一样喜欢用哭来威胁人。后来被钱婆变成一只小老鼠跟随千旅行，有了很大成长。
荻野明夫（荻野明夫）
起初的模特为上列叙述所提的宫崎骏友人奥田诚治，剧中荻野明夫有些粗鲁的驾驶方式同为宫崎骏观察奥田开车时所记下的模样。之后因试画出来的结果感觉太上年纪的感觉，后续更正成现在身材有点肥胖、很有自信心的角色。
荻野悠子（荻野悠子）
一开始的照型是卷发带着浓厚化妆的妇人，因呈现出来的感觉过于俗气，修正成擦著口红个性有些冷酷的女性。与先前宫崎骏动画作品中登场的妇女角色多带着包容心有着不同的反差。
父役（父役）
澡堂职员的小头目，负责各项杂事，欢迎招待客人，职位位于白龙之下。
兄役（兄役）
澡堂职员中的一名课长（领班），父役是其顶头上司，负责欢迎客人，会唱/跳日本传统歌谣。后被无脸人认为是在笑话自己，被吞下了肚子，最终获救。
青蛙（青蛙）
澡堂中的员工，是一只青蛙的形态，因为贪财受到无面人的诱惑，被吞下了肚子，后获救。
番台蛙（番台蛙）
在澡堂负责管理和发配药池放水所需药牌的职员。
河神（河の神）
澡堂的客人之一，刚来之时满身污泥和垃圾，全身散发恶臭，澡堂以为他是腐烂神，命令小千和小玲用最脏的澡盆服侍他，然而在小千的辛苦清洗下，他焕然一新，众人这才发现原来他是河神，只是被人类所制造的垃圾所污染，产生垃圾瘤生病，才会发出剧恶息味，变得恶心肮脏，就像腐烂神一样。河神给小千一颗河神丸子作为感谢，飘然离去。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑，宫崎骏曾表示说，他年轻时参与清理河道的活动，真的有从河床的淤泥中拉出一辆自行车的经历。
制作花絮
契机
出自于吉卜力工作室制作人铃木敏夫的一位喜欢上酒店朋友的想法。他认为在酒家工作的女性，就算原本是个性害羞的也会在为了得到金额报酬的情况下；而不断提升接待男性客户时的沟通能力，而前往酒店的男性也同样地会与和酒店女郎的互动之下，改变自己的沟通方式。
这段想法给了宫崎骏一个灵感，想出让一个原本骄宠的女孩突然闯入到不知名的世界，为了生存而不得已和各种形形色色的人物互动，因而提升自己待人处事能力的故事。
此片中心主旨为宫崎骏希望能鼓动几名朋友的女儿们而创作，期待她们能观赏此片后能去重视肯定自己的能力。并将观众群定位为约十来岁的少女。
预告片
制作人铃木敏夫在预告片设计上将第一份预告片剪接以千寻误闯异世界、带有一些恐惧风格元素的预告短片，之后在第二份预告片主旨则以千寻与无脸男的互动为中心，但曾遭到其他人反对。（因当时其他人多希望第二份预告片内容能够以千寻与白龙为中心围绕）。
数位化
《千与千寻》延续吉卜力前一篇剧院动画《我的邻居山田君》的手法，将整篇作品采用电脑数位技术来制作画面。吉卜力使用的方式为在一开始的场景画面采用原先的手工描绘，之后再将完成的图稿扫描至电脑中将背景给呈现出立体感，或在一些有人物快速移动的桥段中使用软件算法来做出有由远拉近的效果。
色彩方面有使用IMAGICA所开发的“Color Management System”，增加画面制作上的可用色数。
海外求援
吉卜力在制作此作品时因面临工作进度会有赶不上首映日期的情况，而采取创社以来首次向日本海外的动画室请求援助的计划。当时即派遣四名员工至曾参与过动画《大都会》、《人狼 JIN-ROH》制作的韩国动画室“D.R. Digital”请求支援。
背景设定
环境
故事背景设定在一个人类不能进入的“神隐之地”，通过日落后升起的一条河来隔绝误入的人与外界的联系。整个小镇是一个貌似主题公园的日本古代建筑群，其主体是巨大的多层复合建筑澡堂“油屋”，充满日本文化风味的设计随处可见，却也结合了许多西洋的潮流，如咖啡屋，霓虹灯等，澡堂是接待日本八百万众神洗澡的地方，一面对着小镇，一面临海。而海里还有一条火车线路，会有火车每天从海面上通过。顺着火车线路前进，和人类世界一样，也有很多其他的陆地，然而作品里没有完全的描述这个世界的大小，世界观的设定是很模糊而神秘的。
因基于油屋为不同于现实世界的异世界设定，便在油屋外方的花园盛开着杜鹃、紫阳花、椿花、梅花等各不同时节的花卉。而宫崎骏幼时觉得澡堂是令他感到很不可思议的场所，便在动画中以澡堂作为场景架构。
环境参考来源
江户东京建物公园里置放的一列电车厢
锅炉爷爷工作室环境的参考场所“武居三省堂”
目黑雅叙园
于1931年（日本昭和6年）搭建、位于东京都目黑区的豪华建物，在建造完毕后曾被当代人称为“昭和的龙宫城”。现作为结婚典礼举办会场及高级住宿旅馆，为动画中油屋室内装潢的灵感来源。
江户东京建物公园（江戶東京たてもの園）
位于吉卜力工作室西北方“小金井公园”里的存留旧式建筑的区域，里头的文具店“武居三省堂”里放置东西的木柜为剧中锅炉爷爷存放泡澡用药材木柜的范本。园内里也放置著类似动画里海原电铁电车外观的列车厢。
甲州街道
江户日本桥往山梨县的街道，沿路中靠山上一带的住宿区做为开头千寻往新家路上场景参考来源。（初期曾有千寻搬入新家场景的描写、但事后遭撤销。）
道后温泉本馆
二次大战前于松山市建造的澡堂，曾为吉卜力工作室员工旅行的地点，事后被点选为油屋造型的模特。
日光东照宫
汤婆婆住所外观参考用的位于日光市的神社。
二条城
江户时代建造的城堡，油屋天花板造型来源。
伊万里市的瓷器
汤婆婆房间豪华的瓷器摆设参考自伊万里市当地兴盛的瓷器产业“伊万里烧”（有田烧）。
新桥乌森口
新桥车站西侧乌森口一带的饮食闹区为动画中城镇上饮食店灵感来源。
剧情参考祭典
霜月祭
为日本长野县南方天龙川流域一带村落的传统祭典。在每年日本阴历11月时期（约西洋历12月左右），会请数名扮演众神的人员于这段期间净身，之后在祭典当日于会场用锅炉煮著沸水、迎接扮众神的人员，让众神慢慢地前往锅炉里泡澡。当地也多称呼此为“远山祭”。
剧情来源参考小说
雾中的奇幻小镇(霧のむこうのふしぎな町)
日本女作家柏叶幸子的小说，描述一名少女在一个奇妙小镇工作的故事。
地海巫师(A Wizard of Earthsea)
美国小说家娥苏拉·勒瑰恩(Ursula Kroeber Le Guin)的地海战记系列小说第一部，采用剧情中大法师格得寻求自己真名的设定。
鬼磨坊(KRABAT)
奥飞．普思乐(Otfried Preußler)的德文小说，将故事中主角克拉巴特当魔法师学徒、思索寻求让自身自由方法的内容要素用在白龙上。
爱丽丝梦游仙境(Alice in Wonderland)
19世纪英国作家查尔斯·路德维希·道奇森(Charles Lutwidge Dodgson)所创造的世界名著，本篇动画使用原著中“踏入异世界的少女”的剧情架构。
银河铁道之夜(銀河鉄道の夜)
日本作家宫泽贤治的名作，宫崎骏参考此篇作品用在动画中的海原电铁场景。
音乐
动画配乐同为宫崎骏指定的作曲家久石让负责，于东京墨田区“すみだトリフォニーホール” 录制。创作中久石让认为在影片开头时可不必像一般电影用盛大的配乐开场、可以只用单一的钢琴演奏来描绘出千寻的心情。本次令久石让印象深刻的作品为汤婆婆的角色曲子，在该作品中有出现著由钢琴的最高音及最低音同时弹奏的段落，而宫崎骏此回特别喜爱的一段配乐为千寻搭程海原电铁时的“第六号车站”(6番目の駅)(由印象专辑中的曲目“海”改编)。
片尾曲“いつも何度でも”
动画片尾曲由《永远常在》（いつも何度でも）作曲家木村弓与诗人觉和歌子俩人完成。创作的契机为之前木村弓当时看了宫崎骏的《幽灵公主》后大为感动，便兴起了希望自己能为宫崎骏之后的动画演唱歌曲的念头，之后便自荐将自己曾作过的CD作品及自己翻唱的一些《幽灵公主》歌曲寄给宫崎骏。事后宫崎骏则回复给木村弓，若有机会的话、愿意让她在当时预定的下一回动画作品《绘描烟囱的玲》（煙突描きのリン）演唱歌曲。当时《绘描烟囱的玲》的剧情构想是：
某日东京发生大地震后、在一片变为废墟屋瓦的街道上中残存著一间澡堂。之后有一天从大阪市骑着自行车来到东京的少女学生画家“玲”（リン）；为了想构思关于烟囱的图画，便向该澡堂屋的老板请求能暂时寄住于此的故事。
收到宫崎骏回复的木村弓在一个月后某天在准备个人地方演唱会时，突然想起了一段她觉得不错的旋律即几段歌词，并认为这段旋律有适合作为《绘描烟囱的玲》主题歌的可能性。事后木村弓将该旋律即《绘描烟囱的玲》的剧情告诉友人觉和歌子时，觉和歌子当时听完木村弓歌曲的旋律及《绘描烟囱的玲》的剧情后，心中立刻浮绘出“一名女子登上烟囱后、望着一片废墟城镇的平地及远方的海洋”这样的场面，便以此灵感、即木村弓乐曲开头的字句写出一整套的歌词，完成了歌曲《永远常在》。
之后木村弓将《永远常在》寄给了宫崎骏、并向他建议这首歌适合放在《绘描烟囱的玲》当中，但该作品最后成为无法制作完成的流产动画而无后续。
事后宫崎骏在制作千与千寻时；发觉木村弓先前寄来的《永远常在》里一段歌词“若是一切归零开始，心境反而更加充实”（ゼロになるからだ 充たされてゆけ）颇能和千与千寻故事剧情有所共鸣，于是宫崎骏提议将《永远常在》作为千与千寻的片尾曲，取代了原先久石让完成的主题曲《回到那一日的河川》（あの日の川へ）。
原声集：千と千尋の神隠し サウンドトラック
作曲：久石让
发行时间： 2003-07-18
曲目：
1.那个夏天（あの夏へ）
2.通道（とおり道）
3.没有人的小吃店（誰もいない料理店）
4.黑夜来临（夜来る）
5.白龙少年（竜の少年）
6.锅炉虫（ボイラー虫）
7.众神们（神さま達）
8.汤婆婆（湯婆婆）
9.温泉屋的早晨（湯屋の朝）
10.那一天的河川（あの日の川）
11.工作真辛苦（仕事はつらいぜ）
12.腐烂神（おクサレ神）
13.小千的勇气（千の勇気）
14.无底洞（底なし穴）
15.无脸男（カオナシ）
16.第六个车站（6番目の駅）
17.汤婆婆狂乱（湯婆婆狂乱）
18.沼底之家（沼の底の家）
19.重新开始（ふたたび）
20.归日（帰る日）
21.永远常在（いつも何度でも）词：觉和歌子 曲：木村弓 歌：木村弓
印象集：
曲目：
01.う～み_-_あの日の川へ
02. 夜が来る
03. 神神さま
04. 油屋
05. 不思议の国の住人
06. さみしい さみしい
07. ソリチュ─ド
08. 海
09. 白い龙
10. 千寻のワルツ
宣传用语
隧道的另一端，存在着不可思议的小镇（トンネルのむこうは、不思議の町でした。） －系井重里提供
动画细节
沼原车站月台上出现的一名单独少女黑影；是宫崎骏曾打算做一个关于电车动画的一名角色剪影。
动画中千寻爸爸开着汽车跑山路的场景音效，是用实际同款的奥迪汽车开在不平的道路上录制声音下来。其中动画里出现的车款为奥迪A4。
动画里千寻的妈妈吃着鸡肉、叫千寻一同享用美食的一幕，原先是请该角色配音演员泽口靖子一边含着手指一边配音。之后为了增加临场感；制作人员跑去速食店买了炸鸡，让泽口靖子一边吃着一边配音。
河神给千寻的苦丸子(ニガダンゴ)由苦艾(ニガヨモギ)一词改来。
票房收视
本土票房：30,058,915,500日元
全美首映票房：$449,839.00 美元
全美累计票房：$5,220,569.00 美元
海外累计票房：$254,600,000.00 美元
该影片2001年7月在日本上映，创下约2300万人次的票房和300亿日元的收入，成为日本历史上最卖座的影片。至2011年此片仍为日本史上票房最高记录保持者；并有在首映后至隔年春季才下档的记录。
事后于2003年1月24日在日本电视台“周五RoadShow”（金曜ロードショー）节目首播时，在关东、关西地区分别曾一度创下46.9%、46.1%的高收视率。
奖项荣誉
日本
第19届全国兴业环境卫生同业组合连合会：最优秀金奖、组合连合会特别奖
电影旬报读者票选为日本电影第一名
东京国际动画博览会：大奖赛
日本杂志协会金箭奖：特别奖
映画鉴赏団体全国连络会议：作品奖、导演奖
2001年第5届文部省文化厅媒体艺术祭动画部门大奖、动画特别奖。
2001年第6届Animation神户：作品奖（剧场部门）
2001年报知电影赏：导演奖
2001年日刊体育映画大赏：作品奖
2001年第56届毎日电影竞赛：日本电影大奖、动画电影奖、日本电影影迷奖、导演奖、音楽奖
2001年蓝丝带奖：作品奖
2001年第25届日本电影金像奖：最优秀作品奖、会长功労奖、协会特别奖（主题歌）
2001年日本网络电影大赏：日本电影作品奖
2002年Élan d'or Award（エランドール賞）：作品奖、制作奖
2002年第二届日本OTAKU大赏：赤熊奖※（挪谀DVD画面偏红的奖项）
2009年Oricon公信榜网络票选：历届日本电影金像奖中最想再重看一次的电影
国际
波士顿影评人协会：特别奖
加州电影展：最佳剧情部门奖、最受观众欢迎奖
2002年法国电影手册：年度最佳电影第8名
2002年安妮奖：长编电影动画奖、导演奖、剧本奖、音乐奖
2002年第7届卫星奖：动画电影奖
2002年第8届放送电影批评家协会：最优秀动画电影奖
2002年线上电影批评家协会：最优秀动画电影奖
2002年第68届纽约影评人协会：动画电影奖
2002年第28届洛杉矶影评人协会：动画电影奖
2002年国家评论协会：动画部门奖
2002年第21届香港电影金像奖：最佳亚洲电影奖
2002年第29届土星奖：最佳动画电影奖
2002年2月17日第52届柏林影展：金熊奖
2003年3月23日第75届奥斯卡：奥斯卡最佳动画片奖
2005年IGN电子娱乐评论网站：最佳动画电影第12名
2010年Empire Magazine杂志：世界前100名电影作品第10名
经典台词
1.钱婆婆：曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。
2.千寻：我们还会在那里相逢吗？琥珀主：一定会的。千寻：一定噢。琥珀主：一定。你去吧，记得别回头噢。
3.琥珀主：别害怕，我是站在你这一边的。
4.千寻：对不起，我刚才呼吸了。琥珀主：没关系，千寻已经努力了。
5.琥珀主：名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。
6.琥珀主：我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。
7.琥珀主：你受了很多的苦，来，吃吧。
8.锅炉爷爷：你不懂么？这就是爱的力量。
9.钱婆婆：放心吧，你一定可以做得到的。
10.锅炉爷爷：既然插手要做，就要做到底。
11.琥珀主：我也想起来了，那一天，荻野千寻掉到琥珀川里的时候，是为了捡到掉到河里的鞋子。千寻：对，是你，琥珀，是你把我救到岸上的。我好高兴哦。
剧中彩蛋
1.《龙猫》中曾出现过的煤炭精
2.千寻无面人坐车的场景和《萤火虫之墓》很相似
3.看千寻身后的画，上面画着小魔女拿着扫把
延伸阅读
[评论]《千与千寻》（作者：Daniel Thomas 2004年9月6日）
[访谈]《千与千寻》的隐秘－－宫崎骏在《千与千寻》欧洲首映式 2001.12
[访谈]《千与千寻》及她的影响 2001.11/2002.02
[访谈]宫崎骏和柊瑠美100分钟(与千寻的声优的谈话，2001年3月26日)
[访谈]美国著名影评人ROGER EBERT采访宫崎骏 2002年9月12日
[访谈]OutNow.CH在威尼斯电影节访宫崎骏 2005.08.09
[访谈]带着纯真和启示的日本梦想家－－Nigel Andrews访问宫崎骏 2005.09.20
千与千寻诞生物语（2001）
左边的妹子笑了
左边的妹子笑了
左边的妹子笑了
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左边的妹子笑了
左边的妹子笑了
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我绝对支持您，今日强文
这部电影深深的打动了我，看完之后就像享用
这部电影深深的打动了我，看完之后就像享用过盛宴后仍然饿得不行。不仅仅是心灵上的震撼，还有一种仿佛是心酸的滋味，忍不住一口气连看了三遍，令人不能自拔。
千寻和白龙后来怎么样了？
跪求 去哪里可以看到无删减版的带最后结局的千与千寻
与现实世界只有一墙之隔的世界，却与现实世界有着很大的差距。但在现实世界中，千寻只学会了懒惰、胆小，在神隐中，千寻却真正成长了，世界上睡得再长的午觉，也有醒来的时候…….再长的旅行，也有到达的时候……再喧闹的世界，也有安静的时候——千寻梦之城堡
思考与存在，绝对与相对，无限奥妙。。。
非常棒！唤起对成长的回忆，从痛苦孤独无助中脱变。
非常棒！唤起对成长的回忆，从痛苦孤独无助中脱变。
白龙与千寻的爱情很让人感动。
~~~~很棒的电影。
钱婆婆：曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。
有种回归温暖的感觉