[新闻翻译]吉卜力工作室回天乏力?相关者都哀叹的国民动画工作室的危机 | 宫崎骏映画馆::宫迷的精神家园

[新闻翻译]吉卜力工作室回天乏力?相关者都哀叹的国民动画工作室的危机

2011-08-28


翻译:泠翡月/编辑:situzy、喵小六
来源:雅虎日本

  距由宫崎骏导演的长子宫崎吾朗先生担任导演、备受争议的《地海战记》的发表将近5年,其新作《来自虞美人之破》进行了公映。和骏爸爸合作推出的本作又会引来严厉评论的风波吗?还是会成为宣布吉卜力工作室新时代到来的先声!?

  日本动画界在世界上引以为傲的动画导演宫崎骏,其爱子宫崎吾朗初次执导的作品《地海战记》于2006年公映,距今正好5年。其备受期待的第二部导演作品《来自虞美人之破》在本月16号于全国东宝系首映。

  和专门针对动漫迷而制作的“动漫”不同,作为国民级动画电影的提供者,并因此树立了强有力地位的吉卜力工作室(以下简称吉卜力),其出品的由吾朗先生一手担任导演、编剧(是和丹羽圭子的合作)、制作人铃木敏夫提案“由主人公亚刃弑父”的轰动性原创动画作品《地海战记》曾引发热议。继这一争议之作后本次吾郎的新作,相信本报道问世的时候已经有不少读者去电影院观赏过了。
  虽说是连续发表话题性作品的吉卜力,却从以前开始就被指出存在问题。
  自85年至今,以宫崎骏和其盟友高畑勲为中心进行动画制作的吉卜力,公映的长篇动画电影共有17部。其中两人导演的作品多达12部。
  高畑勲的作品风格是以《萤火虫之墓》(88年)、《岁月童话》(91年)为代表,表现沉重、淳朴的主题较多。然而面向家庭观众制作的《我的邻居山田君》(99年)却破纪录地不卖座,最后造成了公映的第二年2月结算时达到总计21亿日元亏损的毁灭性结果。
  另一方面,虽然宫崎骏导演顺利地在世界发表着热映作品,2001年《千与千寻》创造了空前的约304亿日元的票房纪录,但之后的《哈尔的移动城堡》(04年)只有约196亿日元票房,至于《悬崖上的金鱼姬》(08年)只有约155亿日元,这些数字在逐次下降着。
  当然这些比起其他动画电影可以说是相当受欢迎的,但这些成功并不会保证未来的吉卜力也能一帆风顺大红大紫。
  “作为动画工作室,吉卜力很少有地雇佣了几乎所有工作人员作为员工,但这是为了确保能做出宫崎骏导演所要求的质量、为了保持作品的质量。所以宫崎骏导演的作品制作时间约为两年。比起普通的动画电影要长得多,相对《地海战记》、《借东西的小人阿莉埃蒂》这样其他的吉卜力作品来说也花了将近一倍的时间。当然制作成本也是相当庞大。虽然说自《千与千寻》以来所有作品都热映还不至于亏本,但很难认为吉卜力迄今为止的作品都赚了大钱,足够应付资金的周转。作品大失败的话会直接威胁到吉卜力的生存,我们每一次都在挑战这样的状态。”(原吉卜力相关人员)
  再者,宫崎骏于今年迎来70岁,随着核心工作人员的高龄化,本杂志也不时拿来作话题的宫崎骏继承者问题,也时常伴在近年的吉卜力左右。
  为了打开这样的局面,吉卜力制作了2002年的《猫的报恩》(导演·森田宏幸)、本文开头提及到的《地海战记》(导演·宮崎吾朗),以及2010年在以超大作品的制作和录用年轻人才为基本路线的《吉卜力工作室经营5年计划》下诞生的《借东西的小人阿莉埃蒂》(导演·米林宏昌)。吉卜力陆续发布了起用30后、40后的年轻导演的作品,呈现出积极培育继承者的姿态。 从票房收入来看,《猫的报恩》约为64.6亿日元、《地海战记》约为76.5亿日元、《借东西的小人阿莉埃蒂》约为92.5亿日元,每一个都做出了无可挑剔的成绩。但是比起依然打出100亿日元的高票房收入的宫崎骏作品,怎么也略显逊色。
  另一方面,吉卜力早早看出因《穿越时空的少女》(06年)、《夏日大作战》(09年)等作品一跃成为代表日本的动画导演细田守的才能,在02年作为《哈尔的移动城堡》的导演起用。可是因为制作方面的问题,在还没发挥他的才能时就弃用了。另外,担任《空想新子与千年魔法》导演、在国内外都受到很高评价的片渕須直,虽然在《魔女宅急便》被起用为导演,但因为宫崎骏复出现场而撤退到了副导演的位置。吉卜力虽然拥有着才华横溢的人才,但从现况来看很难说其提供了可以使才能发挥至十二分的用武之地。
  铃木敏夫制作人曾经说过:“如果没有该制作的东西了,就关公司吧。”(本杂志06年11月号),但是,宫崎骏独强时代结束的同时,吉卜力真的会迎来终结吗?
  本想了解对这样一连串话题的看法而向铃木敏夫制作人提出了采访,却因行程上的安排不合适而最终放弃。真的是非常遗憾。

  ■ 比吉卜力的粉丝还多!?昌盛的动漫工作室

  被问到世代更替的必要性这种问题的不仅仅是吉卜力。
  现在,存在100个以上的动漫制作工作室的势力图近年似乎也出现变化。
  像发表了以《轻音少女》、《凉宫春日的忧郁》为首的多部热映作品的京都动画,和今年动漫杂志甚至一般媒体都争相报道的话题之作《魔法少女小圆》的制作公司SHAFT等,经过00年代的动漫高潮,集中了漫迷大力支持的动漫工作室逐渐兴起。
  吉卜力工作室前途未卜,这些新锐工作室会在今后创造出受到人们普遍喜爱的作品,而取代吉卜力的地位成为国民动画工作室吗?
  还是宫崎吾朗华丽地作为动画导演成为大器、使吉卜力新时代到来呢?

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