[访谈]宫崎骏(节选) | 宫崎骏映画馆::宫迷的精神家园

[访谈]宫崎骏(节选)

2006-02-27


翻译:tower2 / 编辑:tower2、浪客剑心的微笑

由Ryoko Toyama从日文翻译为英文。
由Marc Hairston,Tyler King,和Brian Stacy编辑。
Iwanami Shoten请大家注意:
此翻译仅仅是个人娱乐目的。它也绝对不是逐字逐句地严格翻译。翻译者自己承担由于错误翻译和错误理解导致的错误。

第一部分:《》和在南斯拉夫的那场邪恶战争

  记者:在《》之后,您是否按照您那时的兴趣来制作动画呢?您想做的事情,或者您想看到的事情…
  我想我选择它们是因为我当时觉得有兴趣。甚至当我被迫制作某个作品时,我也试图将它驶入我想走的方向。如果我真的不想做,我就不会去做。但是对于《红猪》来说,我确实和我的意图背离了。

 

  记者:您的意思是?
  宫崎骏:我当初想做一部完全不同的作品,更侧重于轻快活泼的调子。但是我情不自禁地还是表现了我的真实感觉。什么也没被整理出来。我本来想真的把它做成一部商业电影,但是我自己没控制好,我很不好意思。
  记者:是种什么样的感觉?
  宫崎骏:如果你没有从电影里嗅出来,那就再好不过了。第一我首先就不应该把故事发生地设在亚德里亚海。很多人都因为它发生在意大利,但是波鲁哥是生活在克罗埃西亚海岸。这场邪恶战争后来降临了这里。我仅仅想讲一个让你开心笑笑的故事,但是它变得复杂了。然后,我必须去读南斯拉夫的现代历史,但是找不到符合要求的历史书,这就变的很困难来讲顺这个故事。唉!我真是粗心!我总是想做部不复杂的电影,但是它总会变复杂。《天空之城》也是如此。我想我能把它做的简单点,但是不可避免的是我自己的各种各样的想法悄悄进去了,让它变复杂了。当我最后完成这个故事的时候,总会,发现故事复杂了。
  当然,我按照我想的做了《红猪》。我不能有其他的方法来做。但是我同样感觉在中间改变计划真的很丢脸,而不是从一开始就按照计划那样行动。你知道,我是准备做一部45分钟的电影,最后它变成了90分钟。(笑)

第二部分 动漫是给孩子们准备的。

  宫崎骏:因为我制作了《红猪》,所以我觉得我不能退休,直到我起码能制作一部正确的电影。我想我必须做一部完全为孩子们的作品。
  记者:当您开始做《天空之城》的时候,您说过动漫必须给孩子们看的。
  宫崎骏:也许这和社会上的东西有联系,但是越来越多的人们不考虑把孩子们作为制作电影的对象。我们的许多员工已经过了三十还没有结婚或者为人父母。当我们在这个年龄时,我们已经有了一些孩子,而且我们的动机就是我们想告诉他们“爸爸是这样做的”。
  我仍然因为动漫必须是给孩子们做的。但是,我们的情况在改变,我自己也在改变。当说着“我们必须为孩子们做电影”,我发现自己做的电影并不是为孩子们的。
  当我得出了结论“我在做我自己认为有趣的东西”,那么它就变成了不再为孩子而做的东西。
  我希望为大人制作的电影会做的更好。我希望像电影院和电影奖项不再涉及动漫。如果动漫活在电影世界的一个角落会更好,然后人们会说“啊,这很有动漫”如果这样,我就不必再接受采访或者发表演讲。(笑)如果这样,导演和绘画的人,他们都会简单工作赚点小钱,默默无名地生活着,只是因为我们想做让自己满意的工作。假如我们成功了,或者假如我们鼓励了人们,那么它是我们围绕的中心,我们都紧靠着自己内心的价值比如我们这个作品里学到的东西。
  我经历过那个时代。从这段经历里看,我觉得尽管动漫已经显露头角,或者因为如此,现在事情已经比以前更困难了。
  我计划为幼童制作一部电影,但是这很困难。
  记者:它会在影院公映吗?
  宫崎骏:或者影院或者录象带。不在电视里。除非我们让它变成一件人人关注的大事并为之掏腰包,否则他们不会真的去看它。

第三部分 《天空之城》和健康的热情。

  记者:《风之谷》之后,您制作了《天空之城》。
  宫崎骏:如果像《天空之城》那样的电影能够叫好,事情就会很简单。
  记者:票房数字不理想?
  宫崎骏:实话跟你说,数字大约是1(3???)/4的《风之谷》的数字。所以喜欢《天空之城》的人说他们更喜欢严肃的电影。
  但是如果人们跑去看像《天空之城》这样的电影,我们能想到制作一部电影的各种方法。真的。这样一部冒险剧情的电影需要一种健康的热情去制作。
  我觉得我自己再也不能这样做了。所以我需要年轻人去做,但是也没有那么的气氛。他们更喜欢日常生活中的细节。
  我想要精力旺盛的天才加入我们的团队,并且他也想制作冒险题材的电影。我想这就是GHIBLI最缺乏的东西。

第四部分 关于高畑勲,关于《平成狸合战》

  记者:《风之谷》和《天空之城》都是在高畑勲担任制片人,宫崎骏担任导演的情况下而出品的。但是在1986年,高畑勲导演了《萤火虫之墓》,而您导演了《龙猫》。它们是完全不同的作品…
  宫崎骏:我们关于电影制作的想法完全不同。如果我们讨论一个作品计划,我们一定不能达成一致意见。
  就比如《平成狸合战》。我所说的是“让我们用狸猫吧”。尽管字幕上是“:宫崎骏”,但是除此以外都是和高畑勲交流的铃木来负责的。他花了半年时间然后让高畑勲觉得“OK,我来吧。”
  一旦我们进入实际制作后,我就是“强力推动”。我不接触电影的实际制作,我只是督促员工们工作。我像一个在厨房的敲鼓手,咚,咚,“画!”(笑)
  记者:但是这很让人惊讶:仅仅一句话就决定了一切,集合了能量,制作一部电影。当您制作《风之谷》或者《天空之城》的时候,您担任的角色是否划得很清呢?
  宫崎骏:通常,一个制片人选择导演然后给他一个方案,但是在《风之谷》的制作上完全颠倒了。我的意思是,首先德间书店的《Animage》的编辑们和其他人让我去做一部《风之谷》的电影,然后,“好吧,我们来做它吧”
  接着,如果这是个很平常的事件,德间书店通常会派一个制片人来,但是他们甚至没有一个动漫工作室。那么我肯定什么也做不出来。所以,我要求他们“请要求高畑勲来担任制片人”然后我听到高畑勲说YES,要在他用一个笔记本把所有想法整理好之后,但是我知道他其实不想来担任。(笑)
  事实上,一个导演不能生产其他人的电影。如果你开始批评其他人的电影,你就不能说出坏的评论。如果两个导演在一个地方有争执,那么就会发生流血事件。(笑)
  记者:那么高畑勲和您已经建立了一种互相委托代表的电影关系了。
  宫崎骏:不一定,我只是把它看成“你给我一个计划,那么意味着我能按照我想做的那样去做。”如果其中一个人干预了另外一个人的工作,我们绝对不会意见一致,我们就是这样的一种关系。
  所以,甚至当我们在制作《The Story Of Yanakawa Canal》(译者注:记录影片,剧场,片长2小时45分)。但是他说到电影准备制成4个小时的长度时,我说“抱歉,我不同意”。
  记者:终究它还是2小时45分钟。但是我没有感觉它有那么长。
  宫崎骏:我觉得如果我们想要更多的人来观看它,2个小时将是更好的选择,但是我们对此并无行动。从那时开始我们选择高畑勲来作导演,就已经注定了电影要会这样地结局。电影就是这样的东西。我们不能对大众的电影这样做,但是我们能对这种电影这样做。我们丢弃了我们一直积累的挫败感。感觉奇妙地说“无论卖不卖座,没关系”。实际上,我们在耐心地一点点恢复着投资。

第五部分 《魔女宅急便》

  宫崎骏:最初,我不准备制作《魔女宅急便》。我当时做的只是建立这个计划。当计划可以进行的时候,我说“这对年轻的员工们来说是个好计划”,然后集合起年轻的员工并且开始计划。但是,我不喜欢当时的剧本。所以,我说如果没有人来写,我来写,然后我写了一个。接着,年轻的导演感到害怕并不想去导演。最终,我自己导演了。我中了自己的圈套。

第六部分 就算我想做我也做不了

  记者:您是《岁月的童话》的制片人,但是电影完全是高畑勲的世界。
  宫崎骏:我把自己视为流行文化电影的一份子,我想我将继续做这种电影。但是另外一方面,在我内心深处的某个地方,我开始感觉我不想做这种电影了。
  而且高畑勲更是如此。如果我们随他的意,他就会制作一部一分钱都赚不到的动画电影的。(笑)比如《Ainu's Yukara》(Ainu:关于日本北方土著居民的民间传说故事)他一直说他想做它,但是在这里是绝对不可能的。(笑)我坚持认为那样做的话就是给 GHIBLI挖了个坟坑,所以你不能这样做…我自己也有他这样的一面,但是我试图尽可能地控制住。事情就是这样。It's better if we go six feet under with a few projects we wanted, but we couldn't.
  我认为,能做自己想做的所有事情是不可能的。你必须制作一部部不同地方的电影,让1至2百万观众掏钱去看并且能够满意的。当我观看一部电影时,比如《Talkovsky's [sp?] Stalker》,我觉得“this SOB is doing as he pleases!”我想他真是一个天才。我对高迪(译者注:大概是指著名建筑师Gaudi)印象最深的地方在与他拉赞助拉得非常成功,还有他的政治才能而不是他的作品。多少人被他的天才所蒙蔽了——我想这个方面也是天才的一部分。
  我觉得动漫多少是一种流行文化,我们必须知道自己的界限——我们能做些什么。

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