[访谈]变不可能为可能:吉卜力三部新片 2006.01.12 | 宫崎骏映画馆::宫迷的精神家园

[访谈]变不可能为可能:吉卜力三部新片 2006.01.12

2006-01-22


翻译:icytear / 编辑:icytear、浪客剑心的微笑

  图:三鹰之森美术馆,宫崎骏接受访问并在参与展出的地球仪上画下"买星星的日子最近"中的图画

  最近,日本最著名的动画创作者兼导演宫崎骏创作了三部短片《寻找家园》《水蜘蛛萌萌》以及《买星星的日子》。这三部新片刚在东京的吉卜力三鹰之森美术馆上映过。 “让孩子们不受商业因素影响尽情享受”,导演宫崎骏这样对记者说。在本地新闻发布会上,这位享有国际声誉的大导演发表了对这三部片子和其他一些话题发表了评论。以下是这次珍贵访谈的摘录:

  a:记者 h:

  a:您说您在完成了《哈尔的移动城堡》(2004年上映)的工作后立刻就着手制作这三部片子。您把员工分为三组,每组有一位主要的动画师负责,而且在动画制作方面给了他们充分的::自::由::。
  h:在《寻找家园》中,模拟雨点砸落"zah"和树林中微风拂过"zawa-zawa"的象声词都是用屏幕上的词汇描述的。所有的音效和配乐均由 Tamori(电视节目主持人)和矢野显子(钢琴家、歌手和作曲家)用人声完成。在一部用于电影院放映的片子中通常是不可以用这种方式的。
  现代的电影制作被条条框框限制住了。音效、配乐和对白都分开制作,然后数码合成。因此,我要求两位演员口头制作音效,比如“zah”这样的声音,想以此让这部作品有更生动的感觉。我对两位演员的天才表演非常惊叹。

  a:我听说您用了30000张赛璐珞胶片制作了《水蜘蛛萌萌》。
  h:描绘气泡和水流花费了很多胶片,这些数目也在制作成本中体现了出来。事实上制作短片是很没有商业利益的,但是吉卜力工作室有一家美术馆,就是三鹰之森美术馆,于是我们不用担心电影的收益方面的问题。这可是一项最享受工作了。
  如今,我们生活在一个大规模生产和消费的世纪,电影也不例外。只要你愿意,打开一部机器就可以随时看到电影画面。但是,我不觉得孩子们完美的视觉“享受”应该通过这种方式。我们的新片只能在三鹰之森美术馆看到,如果能用与众不同的方式为孩子们视觉享受,我会非常高兴的。
  我的动画公司吉卜力工作室现在正处于“婴儿繁荣”期,因为在短片的制作期间,其中两位动画师当了爸爸。我给每一个新生儿都送了一张欢迎卡,上面写着:“在你还在母亲的孕育中时,你的父亲正在为这些片子努力工作。他着实作了一项伟大的工作。”这对我来说真是个愉快的经历。

  a:您获得过许多大奖,比如2002年柏林金熊奖,2003年奥斯卡最佳动画大奖(《》(2001上映)),还有威尼斯国际动画节杰出技术贡献奖(《哈尔的移动城堡》)。
  h:奖项对我来说不代表什么。我想让一个孩子了解到种奇异生物的存在――比如在水下呼吸的水蜘蛛的经历――比奖项更重要。在《寻找家园》中,女主角在空房间里度过的那一夜“遭遇”了很多虫子。女孩在虫子和她之间画了一道“三八线”,于是那些虫子都不再逼近她了。
  这样的事情在现实生活中从来不会发生。但是孩子们喜欢用这样一些规则来阻止别人越限。我觉得保持这种“敏感”很重要。同样,相信世界上所有的事物都有生命也很重要。所以片中的女孩对虫子,树木,神祠都表现的很有礼貌。
  如果有人告诉我我可以随意做我想做的主题,那我会去表现从1923年大地震中逃生人群的故事。这些人把隅田川河岸的船只当作避难所。据说人们合作用水冲刷冷却被考的很热木船,我很想在动画中重现这些画面。
  我还想制作一部关于太田 道灌(1432-1486)统治的江户时代的动画。
  事实上,我还有一个已经完成的剧本没有公开。这是个关于meiji时代(1868-1912)隅田川河上运输的故事。我已经让助手们访问了当地博物馆,并阅读了一些关于船工技术以及如何摇橹的书籍。
  我想制作这样一部有让资料博物馆可以作为教育资料的情节的片子。但是那太长了,有30分钟那么长,所以我只好放弃了。但如果有人想为这项计划的剩余部分投资,我仍想继续下去。

  a:吉卜力工作室正在制作新片《地海传奇》,该片将于今年6月上映,而且是您的儿子宫崎吾朗导演的,您有什么想法么?
  h:对这部片子我不会说任何事情,也不会帮忙或者接管。我不会以任何方式参与其中。(在吉卜力工作室里)我总是呆在自己的工作室,因为每次我们见面,彼此都会立刻觉得紧张。父母和孩子的关系不是那么简单。在评价别人方面,我也像专家一样有自己的标准――无论他们是谁。
  但是即使我不喜欢他正在做的事情,我也从不会说“放弃吧”。我从不对他说这样的话。

  a:上个星期您度过了65岁上日,您说还不是谈论下一项计划的时候。
  h:我还没有同任何人谈论过这个问题。一旦我开始谈论,问题就变得太无趣了。大脑的工作方式真的很奇怪。只要还有容量,各种想法就不断涌现。等到大脑不再制造想法,一切就结束了。创作是不断后悔的过程,但是创作《买星星的日子》却是一个例外。在创作的时候我感觉很好。我一直想把大海上行使的火车形象化,我想我们创作出的映像非常契合。
  从在成为漫画家还是动画家之间摇摆那一刻起,我就一直想要把射中在火焰中坠落的星星这样一种画面,在《哈尔的移动城堡》中我做到了。我还有很多其他想要视觉化的映象,但我不确定是否真的可以做到,我所剩的时间已经不多了。
  然而,这三部片子确实是我想的事情。在每部片子的结尾,我在一幕中按随机顺序鸣谢了我们全部的工作职员。我不喜欢现在电影那种滚动的“鸣谢”方式。在一部短片中做同样的事情对观众也很不礼貌。所以用别的方式也很有意思。
  从潜力上来说吉卜力有着世界上最好的工作室的时代深深的震撼着我。你也可是说是在各个方面,无论是电影技术、电脑特技、录音还是人际关系和真诚的态度 。没有别的地方可以做出这样的短片。但其实,我们只是一群个人技术都很糟糕的普通人。

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