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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[各类评论解读] [原创][翻译]《千与千寻》评论

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发表于 2006-4-12 20:58:54 |显示全部楼层

《千与千寻》评论

作者:Daniel Thomas

200496

我们现在生活在一个动漫的黄金时期。这种艺术形式在过去的二十年不断地发展并取得进步,现在我们收获多多。今年早些时候,我们看到杰出的法国电影《佳丽村三姐妹》,高卢文化和斯派克·琼斯电影风格的成功混合。在美国,皮克斯依靠《怪物公司》已经受到欢迎并取得很大的成功,还有那两部《玩具总动员》。理查德·林克莱特带来了《半梦半醒的人生》(译者注:这是一部真人和动画结合的电影,涉及对存在主义哲学的再阐释);还有今敏的《东京教父》和《千年女优》;以及押井守,他的《攻壳机动队2》即将放映。

那么动漫的中心则耸立着GHIBLI工作室,它开创着前进的路径和制定着后来者的标准。宫崎骏1997年的《幽灵公主》创下1.5亿美元的票房记录,在它后面的是一大批的杰作。现在他的2001年的电影来了,《千与千寻》,当前动漫电影中的一流作品。

它是所有绝对好看的电影中的一部。我花了8美元走进剧院,然后看到了一个想象力极端丰富和创造力极端活跃的电影,现在这种电影已经非常很少见了。看到真正有创造力的电影人制作的电影会颤栗不已,而《千与千寻》正是如此。

从根本上说,这是宫崎骏和GHIBLI对儿童文学的一个大胆贡献,是日本版的《爱丽丝梦游仙境》或者《绿野仙踪》。电影讲述的是一个名字叫做千寻的10岁女孩,从某种意思上说,进入了镜子后的世界,寻找自己的灵魂世界。固执又爱发牢骚,有一点点“suburban”,然后她开始发现了这些才能,它们隐藏在她心中,等待着被发掘。

电影的空间是设立在一个日本的油屋,同时深深地植根于他们丰富的文化,历史,宗教,以及神话。从某种意思上说,这就是对观众的一个愿望:记住我们现在是谁,我们曾经是谁。这部电影具有很深的忧虑,在日本成为一个只有摩天大楼,到处过度消费,还有衰败了的主题公园之前的国家,它要唤醒观众对它真正的认识。

这是GHIBLI一个很普通的主题,实际上,它和高畑醺1995年的电影《平成狸合战》最为接近,但是《千与千寻》更加耀眼,更加绚丽,更多细节。电影的核心是快乐和乐观向上的,在情节中的每次转折的时候都安排着细节和惊喜。这个油屋欢迎着各种各样的客人,许多奇形怪样的,萝卜神和巨鸟,小型的交谈着的青蛙和龙。在《龙猫》出现的黑煤球也在这里的锅炉房工作,在一个奇怪的有着蜘蛛般四肢的老人的监督下把煤块扔进火炉中,

在影片前期有一个非常时刻,当千寻到处寻找工作时,在她无意识中帮一个煤球搬运一个重煤块,这个时候其他煤球看到了这个情景,于是他们互相看看,接着就把它们自己的煤块都扔下来。那个老人开始大声训斥,但是煤球不听话地围聚在千寻身边。这真是傻得可爱,就像动漫版的斯巴达克斯。

电影还有一系列重要的配角,包括一个年轻的女性,她庇护着千寻(在所有的宫崎骏作品中相似的双姐妹组合);一个叫做Haku的神秘男孩,他隐藏着一些秘密;还有一个巨大的婴儿,他后来变成过一只老鼠;以及一个黑色外衣的幽灵叫做“无颜”,在电影的后半部分占据很大的戏分。

最复杂的是汤婆婆,这个统治油屋的女巫。她看上去挺好玩,是一个有着硕大的头和刻薄脾气的百岁奶奶的形象。她不是那种简单的反面角色;她“邪恶”的感觉像琼·克劳馥在《亲爱的妈咪》里一样(译者注:琼·克劳馥,电影明星,《亲爱的妈咪》应该是她养女克里斯蒂娜的回忆录)。宫崎骏从来不会去制作简单情感的音乐剧的人物,他喜欢按照一定的方法来创造一个很复杂的矛盾人物。

《千与千寻》真的能代表这位伟大的电影制作者的创造最高峰。你能在这里看到他所有的技巧,从许多的情节内容,到玩闹般的喜剧场景,还有老式的好莱坞的浪漫风格,以及GHIBLI一向处理得非常好的安静时刻。电影里有一个重要的场景——也许是整个电影里最棒的情节——有一个巨大,被认为是“腐烂神”的人物,这让我们引发了对环境污染的思考。这是一个内容就像史诗般地立刻笼罩着宫崎骏所有的才能。

还有另外一个非常好的段落,完美地诠释了这一切。就是关于千寻乘坐火车穿越那一望无际的海的场景,那里居住着工作的人的影子,走向他们人生的终点。这是一个缓慢,静思的,几乎安静的时刻;在电影里这个安静的暂停让人想起了萨蒂吉特·雷伊(译者注:印度电影大师)的《阿普三部曲》。这种纯净的诗般的时刻已经在好莱坞电影里寻觅不到了。

我喜欢千寻;她是一个伟大的角色,意志坚定并且让人为之惊喜。我们看到了一个比美国电影里的年轻女性展示出更多的深度和更多的成长的角色。她是那个世界的牵挂,她是在这个幻想和神秘的世界里代表着我们,在不断学习着一些艰难的生活课程。我们能够产生共鸣。

《千与千寻》成为日本有史以来最成功的电影,创下了2亿票房记录,并且在世界范围内获奖无数。它同时也为宫崎骏拿到长久等待的奥斯卡奖,特别要感谢皮克斯的约翰·雷斯特,他抵住DISNEY的威胁并且把它成功引进美国。

你能相信这些吗?值得庆幸的是,如果你给予伟大的电影足够的尊重并且愿意去看的话,它们一定会给你独特的感受。《千与千寻》绝对是一个GREAT的幻想,是近年来最优秀的电影之一。

[此贴子已经被桃夭于2006-5-10 18:24:42编辑过]

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发表于 2006-4-12 21:02:28 |显示全部楼层

附原文:

September 6, 2004

We’re living in a Golden Age of Animation right now. The form has evolved and matured over the course of the past twenty years, and now we are reaping the benefits. Earlier this year, we saw the excellent French movie Triplets of Bellville, a great mixture of Gallic culture and Spike Jones records. In America, Pixar has had great popular and critical success, with Monster, Inc. and the two Toy Story movies being their best to date. There’s Richard Linklater’s Waking Life; there’s Satoshi Kon’s Tokyo Godfathers and Millennium Actress; and there's Mamoru Oshii, whose Innocence is about to be released here.

At the core of it all lies Studio Ghibli, which blazed the trail and set the standard for everything to follow. Hayao Miyazaki’s 1997 Princess Mononoke topped $150 million at the Japanese box office (the top-grossing Japanese film typically draws around $30 million), following up a whole string of masterpieces. Now comes his 2001 movie, Spirited Away, the very best of the current crop of animated features.

This is one of the sheer joys of the movies. I go to the theatre and pay eight bucks so I can see a grand sense of imagination, those creative flights of fancy that are all too rare. It’s a thrill to see the work of filmmakers who are truly creative, and Spirited Away has it in spades.

Essentially, this is Miyazaki and Ghibli’s bold contribution to children’s literature, an Alice in Wonderland or a Wizard of Oz for the Japanese set. The plot involves a ten-year-old girl named Chihiro who, in a sense, falls through the looking glass, becoming ensnared in the realm of the spirits. Stubborn, whiny, a little “suburban” (I did not say "American"), she nevertheless starts to discover those talents, hidden inside, waiting to be released.

The bulk of the movie is set in a Japanese bath house and draws heavily from their vast cultural heritage, their history, their religion, their mythology. In a sense, this is all a plea to the audience: remember who we are, and who we were. This is a deeply nostalgic film that seeks to reawaken its audience to its true identity, before Japan becomes nothing more than skyscrapers, bloated consumerism, and broken-down theme parks.

This is a common Ghibli theme, actually, and it’s closest to Isao Takahata’s 1994 movie, Pom Poko, but Spirited Away is far more luminous, more colorful, more detailed. This is a joyous, optimistic film at its core, packed with details and surprises at every turn. The bath house welcomes visitors of every shape and size, radish gods and giant birds, small talking frogs and dragons. The soot sprites from My Neighbor Totoro are here, working in the boiler room and feeding coal into the furnace, under the supervision of a crotchety old man with spider arms.

There’s a terrific moment early on, when Chihiro wanders in, looking for work (any visitors wishing to stay must find a job). After stumbling around, she inadvertently carries a heavy block of coal dropped by one of the soot sprites, taking his place. When the others see this, they look at one other and then, one after another, drop their own coals in turn. The old man starts shouting, but the sprites crowd around the girl in united defiance. It’s all wonderfully silly, like a comic Spartacus.

There are a terrific cast of supporting characters, including a young woman who takes Chihiro under her arm (the same two-sister setup you see in all of Miyazaki’s work); a mysterious boy named Haku, who’s carrying a few secrets, a giant baby who gets turned into a mouse, and a black-cloaked ghost called No-Face, silently clad in a mask straight out of the Noh theatre, who especially figures in heavily in the movie’s second half.

The best of the bunch is Yubaba, the witch who runs the bath house. She a visual delight herself, a turn-of-the-century grandmother with an enormous head and sour disposition. She isn’t necessarily a villain per se; she “evil” in that Joan Crawford, Mommy Dearest sort of way. Miyazaki has no patience for simple-minded melodrama, anyway, and prefers an antagonist who is more complex and follows a certain code.

Spirited Away really represents the great filmmaker at the peak of his powers. You see all of his skills on display, from a number of action sequences, to slapstick comedy, to old-fashioned Hollywood romance, to those quiet moments that Ghibli does so well. There’s an important scene – probably the best set-piece in the whole picture – that involves a giant, pulsating “stink god” and becomes a meditation on environmental pollution. It's an epic set-piece that probably captures all of Miyazaki's gifts at once.

Here's another great moment that perfectly exemplifies this. It’s the scene involving Chichiro's train ride across what seems like an endless ocean, populated by shadows of working-class humans, on their way to the afterlife. It’s a slow, reflective, almost silent moment; a quiet pause in the action that evokes Ozu and Ray’s Apu Trilogy. A moment of pure visual poetry that would never be caught dead in a Hollywood studio picture.

I like Chihiro; she's a great character, full of surprises and determination. We are presented with a character who shows more depth and growth than the young women in American movies. She's the center by which everything hangs on; she's our representative in this fanciful, mythic world, learning some of the harsher lessons of life in the process. We can identify.

Spirited Away became Japan’s most successful movie ever, topping $200 million at the box office before acquiring endless awards and honors around the world. It also resulted in a long-awaited Oscar for Miyazaki, thanks largely to Pixar’s John Lasseter, who pretty much shoved it down Disney’s throats to get it released here.

Can you believe that? Thankfully, the great movies have a way of finding their way to the people if you just respect them enough to give them a chance. Sprited Away is a truly great fantasy, and one of the finest films of recent years.

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《千与千寻》是目前我最喜欢的一部宫崎骏的作品,尽管看过了不少他的作品,但还是觉得这一部给我的感触最多。

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他好厉害,把<<千与千寻>>都理解透了.顺便提一下,"腐烂神"告诉我们要节约.爱护水资源.
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通过动画情节来反应更多的课题。这也是宫崎骏的作品之所以影响越来越大的原因之一。
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喜欢宫崎峻的水~蓝,忧郁,纯净,透明,希望,力量……它可以代表一切
平淡是永恒的美好
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这是我看的第一步宫的电影,我当时就被千寻的成长感动了。
原来一个人的成长是一件那么伟大的事啊……
真佩服宫的表现手法!
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发表于 2007-7-27 09:20:47 |显示全部楼层
他没完全懂《千》。美国人不能完全理解。
比如无脸男,你看他的评论,他根本没明白这个角色的作用嘛!
说什么河神是最精彩的一段,我觉得是他看不懂后面的部分·!
“电影还有一系列重要的配角,包括一个年轻的女性,她庇护着千寻(在所有的宫崎骏作品中相似的双姐妹组合);一个叫做Haku的神秘男孩,他隐藏着一些秘密;还有一个巨大的婴儿,他后来变成过一只老鼠;以及一个黑色外衣的幽灵叫做“无颜”,在电影的后半部分占据很大的戏分。”
他居然说白龙是配角!!!!
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发表于 2007-8-15 19:14:03 |显示全部楼层
要看懂原版的评论,有点难度……
最喜欢这部了啊,不过里面有些角色的作用,给人的启发还没怎么看懂。。。
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摇头 ~~   摇头~~
时间像燕子一样轻盈的飞过
我们的日子也终会由灿烂归复平淡然后日久天长
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小白当然是配角,就像,阿珊一样。宫崎骏是环保主义者和民族主义者,他的一切作品都是宣扬环保的和民族的,他在他的作品中,不会讨论爱情的,讨论爱情就失败(像哈尔的移动城堡)就像阿斯达加与阿珊是人与自然的关系。
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小白当然是配角,就像,阿珊一样。宫崎骏是环保主义者和民族主义者,他的一切作品都是宣扬环保的和民族的,他在他的作品中,不会讨论爱情的,讨论爱情就失败(像哈尔的移动城堡)就像阿斯达加与阿珊是人与自然的关系。
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这篇写得不错
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哈尔的移动城堡失败了???
希望未来的另一半也是一位宫迷!
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我想知道这篇评论是在什么地方出现的?
楼主能告诉我吗?
我的论文就是这个......
论文---宫崎骏!
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发表于 2007-11-30 22:34:59 |显示全部楼层
读宫崎骏的作品总体是一个向后的过程
最先接触了《千与千寻》,再依次回顾前期的作品
深深的体会着先生的智慧世界
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回复 #14 no.1_sw 的帖子

差不多吧。。。。。。
My bloody journey has reached a close.
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我觉得原作者完全没有读懂
{是谁说过:少不谙事时 爱是自然的花朵 纯真而芬芳.}
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我第一次 认识 宫老,还是拜  千寻  所赐呢
作者 创作会有自己的套路,有以前的影子也是很正常的
不过本文 原作的心貌似已经老了啊.........^^
我们日夜寻找的梦想,是否就是被年幼无知的我们所遗弃的那画在纸上的传说?
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宫老真是厉害!喜欢千与千寻!
宫崎骏的作品总是叫人感动!
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感动啊mm
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发表于 2008-10-3 01:10:26 |显示全部楼层
这    内在啊
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发表于 2008-11-11 00:52:35 |显示全部楼层
i didnt understand when i first saw it
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发表于 2009-2-25 14:41:53 |显示全部楼层
他的世界永远都是那么简单纯粹,好喜欢里面的世界
如果现实中少那么多虚伪的人就好了
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发表于 2009-2-25 15:22:11 |显示全部楼层
非常同意!《千與千尋》我最喜歡了!
★ (●Me -わ↘ ~~ ╭ ﹌╮╭ ∽╮ *℅。{{_ 偠赱哆尐公裏,才能莣記伱?
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发表于 2009-7-1 02:59:53 |显示全部楼层
《千与千寻》, 我听 着 着美妙 的 声音 就 想起了千与千寻 个个 精彩 的画面 回味无穷 啊
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发表于 2009-7-10 21:41:46 |显示全部楼层
第一次看完千与千寻,尤其是听到结尾曲的时候,我怎么想哭呢
となりのトトロ
千と千寻の神隠し
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发表于 2010-5-18 12:36:20 |显示全部楼层
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