龙猫

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龙猫,学名南美洲栗鼠，属于哺乳纲啮齿目豪猪亚目美洲栗鼠科动物，因其酷似宫崎俊创作的电影TOTORO中的卡通龙猫，所以后被香港人改名叫[龙猫]。
　　龙猫性格非常温顺，活泼，喜欢跳来跳去，好动，富有好奇心，对每件新事物都先嗅嗅，再咬咬来研究一番，龙猫属于高原动物因此不易生病，龙猫很干净，没有寄生虫。龙猫自己会洗澡，并且可以自己度过周末，不用担心照料问题，龙猫的排泄物没有味道，养在室内没有问题。龙猫得毛很软，并且不会掉得到处都是。龙猫必须从小喂养，这样长大后龙猫才不怕人，并且龙猫只认一个主人，只听一个主人的话。
　　由于龙猫身上的毛的密度非常的高，比猫狗要高二三十倍左右
　　一般猫狗身上，一个毛孔有两到三根毛，但是龙猫有四五十根左右
　　所以跳蚤这些东西在他们身上无法存活（不知道是不是给憋死）
　　还真是个干净的小东西
　　在国内买，要人民币1500左右
　　因为龙猫已经绝种，现在的龙猫都是人工饲养的

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这是一部制作给我们应该生活的而不是占有的世界的儿童电影，一部没有坏人的电影，没有打斗场面，没有邪恶的大人；在两个儿童间没有争夺；没有让人害怕的怪物；没有黄昏前的黑暗；一个仁慈的世界；一个如果你在森林中遇见奇怪的高耸的生物，你会爬上它的肚子睡觉的世界。
　　 《龙猫》已经成为最受欢迎的没有太多的改进和广告家庭电影中的一部，它也是长久最畅销的影碟之一。在网络电影数据库（Internet Movie Database）中，它被选为五部在任何时候都是最佳家庭电影之一，在《玩具总动员2》之后和《怪物史瑞克》之前。新编Anime百科全书评《龙猫》为日本动画电影史上最好的动画电影。当我看这部电影的时候，我笑了，然后还是笑，然后，还是笑。
　　这是宫崎骏手工制作的好电影之一，宫崎俊经常被称为日本最伟大的动画大师，虽然他的GHIBLI的同事——高畑醺，成就和他差不多大。值得注意的是《龙猫》和高畑醺的《萤火虫之墓》现在都在我的最佳电影选集之列，都在1988年同一次双剧目上映。
　　宫崎俊直到最近才开始使用电脑来帮助制作他的电影，在以前他们都是通过传统的方式一次画一帧，大师他自己也贡献了无数的动画的帧。
　　动画在日本是个很大的产业，有几年雄踞电影票房的四分之一强。有人说宫崎俊是“日本的迪士尼”，虽然这种说法有点不公平，Walt Disney是制片人和空想家甚于动画家；而宫崎俊则卷起他的袖子，画他自己的电影。他的《幽灵公主》（1999）在日本超过了《泰坦尼克号》，他的最新的电影，《千与千寻》在2001年7月发行的时候超过了《幽灵公主》。在他的另外九部主要的电影中，在美国负盛名的有《魔女宅急便》（1989），《天空之城》（1986），《风之谷》（1984）和《Cagliostro城堡》（1979）。
　　宫崎峻的电影总体上在视觉上都非常的迷人，用水彩来表达背景和采用传统日本动画中的有着又大又圆的眼睛和能大如山洞小如豆点的嘴巴的人物。他们在细节上自然而然地用了现实主义的手法，早如《龙猫》中，孩子们看着他们房子旁边的流水，在水底，未被注意的，是一个有人扔进溪流里的玻璃瓶。
　　电影讲述了一对小姐妹的故事，枳月和小米。当故事开始的时候，她们的爸爸正和她们一起坐车到靠近大森林的新房子去，她们生病的妈妈在这个地区的医院住院。现在让我们来想一想，这是部关于两个小女孩的电影，不像所有美国动画片那样的两个男孩或者一个男孩一个女孩；相对于最近好莱坞喜好的有个坏爸爸或者干脆缺席，她们则有个强壮而富有爱心的爸爸；她们的妈妈生病了，而在美国的动画片里有生病这个词存在吗？
　　当她们问一个邻居男孩怎样才能找到她们的新房子，我们看，但是她们没有，而他则作了个鬼脸。后来他告诉她们这是间鬼屋——不是美国片里神出鬼没的地方。当小米和枳月让光线进入黑暗的地方的时候，她们瞥见毛茸茸的小黑点急着躲到安全的地方去。“可能只是个脏兔子吧”，她们的爸爸说，但是雇来照顾她们的老奶奶则相信它们是“黑精灵”——喜欢被抛弃的旧屋子，会因为听见笑声而打点东西离开。
　　我们来看看这些孩子第一次接近房子时候的情景，在走廊上有根烂得差不多的柱子，她们小心翼翼地推了一下，来来回回，想知道它是多么千钧一发地撑住了屋顶。但是柱子真的撑住了屋顶，避免了像美国电影里巨大的让人心惊肉跳的崩溃，每个人都急躲到安全的地方去的陈词滥调。当她们探视房子的里面，去阁楼上探险，有一些害怕——但早被她们用打开窗子，从上面向外面的爸爸挥手的方式驱走了。
　　再看看爸爸很平静地接受了她们的关于神秘生物的报告，黑精灵和龙猫真的存在吗？在这两个小女孩的心里当然存在，因此其他奇妙的东西，例如有着八条腿急冲过森林和把大眼睛当车头灯用的猫公共汽车。
　　“这很难说时候大人真的相信她们”，批评家Robert Plamondon说，“宫崎俊不止一次反省陈旧的儿童文学中的陈词滥调‘大人们认为我是在说谎，所以我必须要去靠我自己拯救世界。’这个早已被认可的观点和日本传统的精灵生物可以说是恰好代表了两种文化之间的有趣的区别。”
　　《龙猫》是基于经验、境遇和发现上的，而不是冲突和恐吓。在一些可爱的外延包括龙猫——一种不是日本神话上而事实上是宫崎俊自己为电影而创造的森林生物里，这种情况变得清楚。
　　小米找到了第一个龙猫娃娃，它看起来像个小兔子，急跑过她们的院子，小米跟着它进入了森林。她的爸爸，一个人呆在屋子里沉浸在他的工作中，并没有注意到小米的失踪。这个小女孩掉进一个充满绿色树叶的通道，然后着陆在了一个巨大的正在睡觉的生物的肚子上。宫崎俊没有使用充满黑色的让人害怕的森林这个陈词滥调，当枳月和爸爸寻找小米的时候，他们不费吹灰之力就找到了她——睡在地上，龙猫早已经不见了。
　　后来，两个小女孩去接爸爸的公共汽车，但是天色已晚，而且树木也变成了黑色。静静的，偶然的，在公共汽车站龙猫也加入了她们等车的行列，守护在一边好像是想象中的朋友。天开始下雨了，女孩们有雨伞，就给了一把给龙猫。龙猫让雨水滴落在伞上的声音给乐上了，然后上上下下地跳，震得雨水像小瀑布一样从树上掉下来。然后公共汽车到了，我们可以看到这是个多么平静和乐观的场景啊，夜晚和森林是组成了而不是威胁到当时情景。这部电影没有恶人。这让我想起《小熊维尼历险记》也是几乎没有邪恶的角色——但这已经是基于A.A.米尔恩的“良性世界”的美国新邪恶观的狡辩的基础上的了。
　　然后出现了两起家庭紧急事件：他们去医院看望了她们的妈妈，她想听她们说有关新房子的一切情况，另外一个情况是枳月收到了医院的电报，她需要和在城里的爸爸联系，在这两个场景里面，妈妈的病是作为生命的真实存在，而不是作为电影里的导致灭亡的悲剧。
　　在这里没有孩子和家长之间的针锋相对，家庭看起来是那么的安全，令人鼓舞的避风港。爸爸是通情达理的，有洞察力的，机智的；接受孩子们奇怪生物的说法，相信他的女孩，用开放的思想聆听解释。电影撇开的正是家长曲解了正确的解释而不公平惩罚了他的孩子的那种沉闷的场面。
　　恐怕我这样赞扬《龙猫》的美丽之处让你听起来都是好话，但是也因为它的温馨，它不会赢得全球的观众。电影也在描述两个引人注目的具有逼真效果的小女孩时充满了喜剧色彩（我指的是她们的个性，而不是外貌）。在龙猫出现的场景里是多么的让人敬畏而有欢欣，在龙猫公共汽车里又是多么的迷人。电影有一点伤感一点惊慌一点惊讶一点奇观的地方，就像生命本身那样。它仰赖一种情形而不是一个情节, 而且生活的奇迹和想像的资源提供.

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