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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[原创] GHIBLI 动画 帝国 兴衰 湮灭 活下去

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发表于 2008-2-18 15:43:13 |显示全部楼层
    GHIBLI是亚洲目前为止商业票房上最成功的动画制作公司。我们可以略为分析下它在商业上成功的原因。
    首先,它诞生在一个动画基础已经打好的前提下,GHIBLI的大部分主创人员已经在东映时得到了锻炼,他们在东映工作时期解就已经决好了技术流程上的大部分难题,有了一定制作剧场动画的经验。其次,依赖于宫崎骏与高田熏两位导演对动画的热情专注和深入研究,其中宫崎骏在经历了从底层一步步走向高层的磨练,他对整个商业动画的制作流程有深入而又全面的把握。他可以从容地把从前所积累的动画技术和动画创意有效的结合在一起形成较完整的动画世界观。他认为动画不仅仅是一种娱乐大众的形式,更是一种可以升华人的灵魂的高级艺术形式,正是因为他有高的追求,才有不断的动力孜孜以求,坚持不懈,既而从商业流水线中脱颖而出,而不再是流水线中的一个小配角,能站在全局的高度更好的把握动画的整体性,娱乐又不失深刻,做到商业与艺术的并重,为GHIBLI的生存与发展打下基础。高田熏导演由于创建GHIBLI之前已功成名就,他对商业上的成功已不是很在意,更偏重于动画文艺性的挖掘,追求形式上的内涵,这为GHIBLI赢得了文艺界的很高评价与推崇。再次,依赖于德间书店的总裁德间康快在经济上和社会关系上的双重支持,以及制作人铃木敏夫在商业推广和宣传上竭尽全力,使GHIBLI在吸收优秀人才而言有吸引力,而有了经济基础使他们有充裕的时间和艺术创造的自由空间来对作品进行精雕细琢。
    东映动画是在吸收了DISNEY的创作方式和制作技术的前提下融合了东方艺术风格发展起来的。以宫崎骏为首的GHIBLI是在吸收了东映动画的主要特点的基础上升华起来的。它符合了日本乃至东南亚的审美需求,因此能在短时间内站稳脚跟。宫崎骏和高田熏两位导演在分析了东映动画的优劣得所之后大胆的摒弃了其模仿DISNEY在故事内容上改编民间传说和童话的创意模式,努力追求动画主题的原创性和不刻意殚精竭虑动画语言的完美(以此节省成本)。
    结合宫崎骏的个人动画生涯,我们可以发现他是从底层开始经历了大量的实践,直至GHIBLI创立前两年他才有机会完全按自己的意愿进行动画创作。与其说他的职业生涯的前半段时间是不得志的,还不如说这是他厚积薄发的灵感与创意的积累期。看了他的画集,我们可以知道他的创作模式是通过阅读大量的文本和勾勒许多有主题内容的图稿,来记录平时的所见所闻所感。等这些积累到一定量的时候他会先扩展成短篇漫画,而他的长篇动画电影有许多是通过揉合短篇漫画再加入新的创意使其更符合其当时的创作意念而成。在技术上他有个积累的过程,在创意思维上他同样有这样一个过程,可以这样说:他在现实世界中找寻一切可用的信息(小说,诗歌,历史故事,神话,漫画,动画)将他感兴趣的部分取出,将之图象化,然后像串珍珠一般把它们窜掇起来,既表达一个引人入胜的故事又有丰富的内涵。他自己曾说故事中的说教太多会让人厌倦,但恰倒好处的表达既能让人主动思考,又会觉得趣味无穷,他的作品就很好的实践了这一点,但他的动画语言比较传统,只是在每个环节精雕细琢,整体上显得比较圆熟,风格上缺乏现代性。但不容置疑宫崎骏是GHIBLI的脊梁,他的创作模式是个人意志的体现,换句话说GHIBLI是一个典型的中央集权专制主义的动画组织。它的劣势就在于不能有效的包容多元的人材,所有员工都得把自己的个性收起来,发展共性,以此合作。而押井守和庵野秀明这类个性独特的动画制作人在GHIBLI因受压制而离开。但与此矛盾的是,艺术创作需要个性!在宫崎骏年轻力壮,灵感不断时,这个矛盾不会凸显,而一旦他老去将会出现主创人员后继无人的现象,届时GHIBLI的发展将举步为艰,眼前最明显的一例便是宫崎吾郎被铃木敏夫强行推向创作第一线,从侧面反映了GHIBLI原创人员的匮乏。平心而论,艺术人才的成长周期都很漫长,宫崎吾郎缺乏一个循序渐进的积累过程,本人对动画的热情显然不如宫崎骏,一下就让他承担GHIBILI画电影长篇的重任,势必难以承担。GHIBLI这一品牌对动画导演而言本身就是一种压力。
    前面已讲过,高田熏导演更重视的是动画的艺术表现性而相对忽略其商业性。他的作品节奏舒缓,如同一篇篇格调淡雅的散文,主题较多是现实主义题材,关注于生活细节的真实,情节的趣味性比较含蓄内敛,可以说是“动画界的小津安二郎”。他的动画世界观更现实,这也在一定程度上限制了他在商业上的成功。西方动画界有句名言:动画要做摄象机摄不到的,要画照相机照不出来的,即强调想象力的重要性。高田熏的作品相较宫崎骏的作品而言没有那么绚丽夸张的想象力,同时高田熏一出道就是从高层做起,没有从低层做起的技术经验,他不会绘画,在很大程度上限制了其动画想象力的发挥,尤其是其左膀右臂近藤喜文逝世后,他更是倍受打击。在同宫崎骏的交相辉映中,因为过于低调,他长期受到动画迷的偏见和冷落,尤其是在《邻居家的山田君》票房失利后,其在GHIBLI的威信大不如前,再加上年事已高,灵感的涌动已不在迅猛,近年已淡出动画界。
    由此可见,GHIBLI的商业运行模式可以借鉴,但不值得推广,它商业上的成功更多的是“无心插柳”的结果。它包含的更多的是个人意志,它的建立仅仅是为了实现高田熏与宫崎骏两个人的动画理想而已,在理想主义激情的推动下再加上优秀的原创,他们获得了成功,并维系了GHIBLI的生存,但一旦两位导演退出,GHIBLI将会后继无人。虽然GHIBLI后来推行了动画研修生制度,但他们培养的大多是动画技术人员,而缺乏动画原创人员,而艺术修养高的原创人员又岂是短时间能够培养的,正所谓技术可以教,但艺术思维和创意却不能。针对GHIBLI而言,宫崎骏的刚愎自用在年轻的时候是优点,但在GHIBLI缺少原创人员(导演)时,他的严厉与专制又将成为缺陷,最明显的一例望月智充不被重视远走GHIBLI,而他指认的接班人森田宏幸却又难堪大任,于是在花甲之年仍战斗在GHIBLI的第一线,不知道是动画迷的幸事还是GHIBLI的悲哀……

  
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发表于 2008-2-19 06:20:12 |显示全部楼层
是否全文?看题目似乎要比大得多。
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发表于 2008-2-19 09:07:20 |显示全部楼层
很有见解啊!
不错呢!
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发表于 2008-2-19 20:05:12 |显示全部楼层
这个,宫崎骏确实太强势了,对宫老是好事,对宫老的动画是好事,但对吉卜力就不一定是好事了!
希望未来的另一半也是一位宫迷!
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发表于 2008-2-24 14:00:52 |显示全部楼层
《邻居家的山田君》票房失利。。
话说听到这消息还是很悲伤,虽然隐约可以知道那是必然。
现在的人们心太不安静,要如何去领会平凡生活的真谛。
默哀。我真的很喜欢那片子的。。

明白吉卜力崛起的偶然性,对这些担忧也有认真的考虑过。
但是真的不愿意相信。
还是期待有更多更多的偶然性来眷顾吧。哪怕人人都说这是个失落了梦想的年代。

同时,楼主,后文呢。。
好歹告诉我们怎么活下去吧。。。
邪灵退散。。
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发表于 2008-2-24 17:55:07 |显示全部楼层
LZ回重庆去了,以后有空会全面整理一篇完整的,届时再发。
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发表于 2008-2-25 10:49:53 |显示全部楼层
对题目很有爱
为此进来结果发现总觉得有点文不对题……

话说LS跟LZ认识啊= =
期待完整放出
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发表于 2008-5-31 00:26:25 |显示全部楼层
话说回来,这不就是典型的日本式团体吗?全体都以服从集体和恪尽职守为最高原则,压抑个性和自我。

只要在这样一个集体的顶端安放一位天才,这个集体就能以惊人的效率完美地运转;如果在顶端安放的是一个疯子...
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发表于 2008-5-31 17:37:54 |显示全部楼层
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发表于 2008-5-31 19:47:50 |显示全部楼层
话说。
只要敬业,只要负责,压抑一下个性和自我也没什么。烧掉自己无所谓,但最好能炼出些什么来。
遇上那些自己不做事还不让你好好做事的家伙们,只能算自己不走运了。
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赞同。
话说今天看了点东西,询问在中日经济合作越来越密切、日本终将引进大批中国人力资源的今天,日本的企业文化能否包容个性相当强的中国员工。。
这确实是个问题。或许也是所谓民族精神的一种体现?
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发表于 2008-6-9 19:56:39 |显示全部楼层
吉卜力的存在犹如童话般梦幻.
不知道喜好者会不会让其生存下去.
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发表于 2008-7-27 10:11:31 |显示全部楼层
真是没办法的事啊!很令人悲伤的事实。吉卜力确实存在着极大的问题。如果宫老不再创作动画,吉卜力又该向何处去呢?还是否能保持日本甚至世界动画界的王者地位呢?
Before the Wind  
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发表于 2008-8-12 10:20:02 |显示全部楼层
那么……
影评馆的内容,真是无所不包呀……
GSG,要完结了啊……
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