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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[资料] 2007.12《24格》之阿尔卑斯山上的宫崎骏

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发表于 2007-12-5 17:35:02 |显示全部楼层
日本动漫往事(11)
——阿尔卑斯山上的宫崎骏
责编:ROOKIES

前情提要:著名木偶剧导演兼经营人藤冈丰成立的动画公司东京MOVIE,在初期发生过因管理不严导致的信誉危机后,他痛定思痛,与从东映动画公司辞职的动画演出家楠部大吉郎合作。在楠部成立的“A制作”动画公司里,收容了原东京MOVIE改组后的动画师,东京MOVIE本社只保留企划和宣传部门,以全新的姿态重在动画界打拼。在楠部先后拉来东映时期的不少老同事后,A制作逐渐以一些受欢迎的电视动画打响了名声。就在藤冈得到当时人气极高的漫画《鲁邦三世》改编权,信心满满地等待动画的热播时,却迎来收视率极其低迷的当头一棒。为了改变局面,《鲁邦》动画的演出负责人(编注:当时相当于导演)大隅正秋引咎辞职,而留下的作画监督大冢康生,搬来了好友高田勋和宫崎骏紧急救场。二人要怎样让《鲁邦》起死回生?

[ 本帖最后由 吴全真 于 2008-11-22 20:26 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:37:58 |显示全部楼层
耗时耗力的填坑阶段

高田勋和宫崎骏二人是在1971年4月时,一起从东映动画公司跳槽到A制作的。A制作的负责人楠部大吉郎在东映时期带过他们工作,因此非常了解和重视二人的才能。不过由于那时正好所有动画方面的重要职位都已经被占满,又没有余裕开新片,所以二人都没有什么具体的事务可做,委实把他们给闲得难受。到了这一年11月《鲁邦》中途换将时,大冢康生第一个就想到他们,于是向楠部要人。不过高田很自然地犹豫了一阵,因为没有过这样的工作先例,他担心自己能否办得好这件事。在楠部的请托下,二人还是接受了。可能有人要问,为什么换掉了演出,而另一个主要的创作班子成员作画监督大冢康生留下来了?因为大冢的工作没有人能代替,人物的造型已经是他的风格,再换掉他就等于要重新磨合,从头开始拍这动画了。而换掉演出可好办得多,对基础作画工作的影响也有限。总之,从《鲁邦》动画的第7集开始,演出负责人就由高田和宫崎一起担任。
电视动画的制作,是画一集播一集的。而为了留下调整和应付意外的时间,在播出一集动画的前几个星期,就要把该集全部画好。在高田、宫崎二人接受时,《鲁邦》的第10集都已经画好了。要全改时间是来不及的,只能在原有的大隅正秋版分镜的基础上进行调节,改变一下动画的节奏和细节。于是A制作的动画师加班加点,播出前两天才赶出来修改后的第7集。此后的一个月,《鲁邦》制作组都是恨不得连猫的爪子都借来(编注:日语民谚,形容忙得焦头烂额的状态)地赶工改分镜并重画。这都还来不及,于是绘画工作被分包给5、6家外公司,差点把别人的员工也拖垮了。就在《鲁邦》的收视率低到快要创下日本电视动画史上最快被腰斩记录的时候,从第11集开始,才进入了完全的高田加宫崎式的表演风格,收视率在一个月后的统计上终于触底反弹。

[ 本帖最后由 吴全真 于 2007-12-6 17:18 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:38:29 |显示全部楼层
得心应手的出彩阶段

那时候还没有什么动画资讯杂志,加之高田和宫崎二人坚持不在STAFF字幕里署名,观众无从得知著名的《太阳王子荷鲁斯的大冒险》的导演高田勋来拍《鲁邦》了。那么他们是通过什么发现《鲁邦》的动画在变得好看了呢?因为前后两个导演的演出风格不同决定了这差异。
《鲁邦》动画最初的演出负责人大隅正秋,是木偶剧导演出身。他不会画动画,是最大的问题所在。尽管他能抓准原作的角色性格,并且有塑造角色的好想法,但是他无法直接通过动画的语言表现出来,只能是他指导专门的人员画出分镜,然后交给动画师画。经过这一层转手再加上需要在作画时根据工作进程再做调整,他的想法打的折扣可想而知。更加对拍动画不利的是,他过去导演的木偶剧,舞台和背景的大小固定,因此他脑子里构想出的动画画面,背景和画框的大小也是一成不变的。稍有动画知识的人都知道,动画的镜头距离如果长时间一直不变,会非常沉闷和呆板。虽然大隅有艺术性的想法,连大冢都觉得相当佩服,然而他毕竟对动画的了解还不深,失败也就在所难免。
而经过正统动画生产培训,有丰富实践经验的高田和宫崎,对镜头和观众视觉的控制力就相当有心得,他们画的动画节奏感和动作感自然更加符合电视动画观众的喜好。从下面两张分镜草稿的比较中,就能发现制作人的动画经验,会对分镜的表现有什么影响。
这是表现剧本描述的——“鲁邦和次元大介在海岸上监视盗贼登陆。次元想要点烟。鲁邦制止了他,他们发现了驶入海湾的船只。”的分镜画稿,出现在第8集。一张是负责分镜绘制的人根据大隅的要求画的,一张是宫崎骏画的。
(图1)里是鲁邦和次元站立在可以看得到海岸的山崖上,并且是直直地站立着。鲁邦发出很大的声音制止次元,这样的情境下,真能这样做吗?这一细节恐怕经不起推敲。这表现出了大隅做木偶剧的习惯,他忽略动画中的舞台设定,单纯强调角色本身,依靠台词进行连接。《鲁邦》前几集中,这样的分镜还有很多。
(图2)是宫崎骏绘制的分镜头,也就是修改后播出时的分镜头。两人躲藏在海岸边的船只旁的构图,表现出两人隐秘地进行侦查的姿态,动作十分收敛,而且需要绘制的动画帧数比图1要少。这样的姿势、比例、表情、演技等各方面都更合理,对于在动画师来说,完全可以按照分镜补充线条,直接上色就能进行作画了。图1里的分镜,则还要让动画师依据自己的想法画上表情,于是又多了一道耽误时间的手续。
进入1972年以后,去跟电视台的代表开检讨会的大冢,看到对方的表情从紧绷到越来越轻松,不用问就知道收视率好转了。而高田勋和宫崎骏更加活跃,对作品的发言权也越来越大,纠正了很多原来大冢忽略的细节。有一个例子就是,起初大冢作为人物设计兼道具设计,给鲁邦配了一部威风十足的专车奔驰SSK,但画了十几集后,高田发现这车太难画,除了大冢只有两个人能画出来,于是指着制作室楼下停的菲亚特500说:“难画就不画,给鲁邦换成那种大众化的车型就好了。”那正是大冢自己的车……后来这辆菲亚特500一直活跃在《鲁邦》系列的动画里,八年后宫崎骏导演《鲁邦剧场版之卡里奥斯特罗城》时还在服役,成为鲁邦的标志之一。
大冢当时还注意到,交给高田勋作演出的集数里,鲁邦的风流性格表现得很重分,而宫崎作演出的集数里,鲁邦总是流露出孩子似的天真表情,更加吸引少儿观众。总之,这两人的动画的动作设计风格是从《鲁邦》动画开始成型的,尤其是宫崎骏画的跑步姿势、崩塌场面、背景风格等,都是后来他的动画电影元素的源头。不过后来,《鲁邦》电视版第二部145集以后的片子拿去电视台,差点让人家给扔回来,电视台播出负责人对藤冈怒道:“我们不能接受这样的鲁邦!你们自己留着看吧!”是因为鲁邦太幼儿化了么?那几集就是宫崎骏负责演出的……
尽管经历过巨大的波折,但高田、宫崎接手以后,《鲁邦》动画获得了好评。也因此在1972年4月,《鲁邦》动画第一部的23集拍完以后,大冢迎来的是一个庆祝会,而不是一张被炒鱿鱼的通知书。庆祝《鲁邦》第一部成功完结的宴会在读卖电视台东京分部举行,不过高田和宫崎顾虑到他们是中途插手别人的工作,为保持低调而没有出席,去的动画制作方代表只有大冢和楠部两人。在宴席上,读卖东京分台当时的社长中野先生拍着大冢的肩膀安慰他:“(前几集遇到的收视危机)就当作是运气不好吧,这种事情也是有的。虽然我觉得作品真的是不错,但是收视率方面嘛,就是另一回事儿了……不要因为制作结束了就灰心丧气啊。”那个时候已经决定制作动画第二部《新鲁邦三世》,所以中野先生才有这样的安抚之词。不过大冢的挫折感还是非常严重,还是退出了后来《鲁邦》电视动画的主要制作阵容,和宫崎骏一起,偶尔帮忙作一些分镜和单集演出工作,也是坚持在制作名单里不署名。
《鲁邦》动画的第一部在日本方面的资料,如今还写着“第6集后,演出:A制作演出团队”。我们现在可能难以理解高田、宫崎、大冢他们明明负责重要的制作工作,却执意不署己名的举动。不过在那个时代,他们这些搞过工运的人,身为劳动者的自觉十分强烈,会对抢去同行工作有罪恶感也是很自然的。而不久之后,又一次让他们一起合作的工作来了。

[ 本帖最后由 吴全真 于 2007-12-6 17:19 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:39:00 |显示全部楼层
熊猫来了!

1972年,日本首相田中角荣访华,中日实现邦交正常化,作为贺礼,我国政府送给日本两头熊猫康康和兰兰。一时间,饲养熊猫的上野动物园成了最热门的旅游点,日本人争先恐后地去观看熊猫。康康和兰兰的玩偶和照片,每上市一批就在短时间内被抢购一空。在这背景下,东京MOVIE决定制作关于熊猫的动画,那就是原创中篇动画剧场版《熊猫、小熊猫》。该片的制作阵容,起用了剧本高田勋、角色设计小田部羊一(*)、背景和美术设计宫崎骏、作画监督大冢康生的组合。第一部的编剧到作画的全部制作,从10月初开始,还没到11月就全做完了。大冢后来开玩笑说:“那是因为高田、宫崎、小田部他们当时都有了孩子,抱着这是作给孩子的礼物的心情,所以才画得那么快。”拍摄这部《熊猫、小熊猫》并不仅仅只是高田、宫崎履历表中的一个普通章节,在此事前后发生的一些事情,导致了他们创作道路的重大转折。
这首先要从东京MOVIE筹拍瑞典女作家阿斯特丽德•林格伦(1907~2002)的童话《长袜子皮皮》说起。在本连载前一期里曾经提到,改编图韦•杨松原作的《木民一族》,是日本将外国儿童文学名著翻拍成动画的开始。尝到《木民》走儿童路线的成功后,在1972年,东京MOVIE的藤冈社长决定趁热打铁,推出同属著名童话的《长袜子皮皮》。在获取版权的谈判上,一开始联系得比较顺利,高田、宫崎,以及刚刚从东映跳槽来的小田部羊一,都已经接到《长袜子皮皮》动画的具体工作任务了。等到1972年9月,直接和原作者商谈的时候,藤冈社长压根儿就没想到过这事会不成,干脆把负责背景美术的宫崎也给带去瑞典,顺道进行实地取材。结果面谈时,老太太从没听说过日本人和动画能有什么关系,也不相信能拍得好,直接给拒绝了。多年以后,宫崎骏去找美国奇幻小说家俄苏拉•勒瑰恩商谈改编《地海传奇》时,对方对他的作品是如雷贯耳,真是令人感叹世事变迁,沧海桑田。更令人敬佩的是,宫崎骏自己在这一变迁中做出的巨大贡献。
这次瑞典之行虽然没谈成,但宫崎骏没有闲着,他画了大量的草图和彩稿,带回许多照片作为素材,后来用在了《阿尔卑斯的少女海蒂》里。他们回国之后不久,就正好赶上熊猫热潮,《熊猫、小熊猫》成了高田和宫崎化被拒绝的悲痛为力量的对象。他们去上野看完熊猫回来,住在一间小旅馆里闭关两天就画出了分镜。结果这部动画11月份上映时,非常受小孩子的欢迎,不过在后人记载二人的创作史时,这片子并未得到重视,以至成为爱好者了解极少的“幻之名作”。
在《熊猫、小熊猫》创作过程里,高田、宫崎、小田部三人感受到制作儿童向动画的极大挑战性和乐趣。因此在后来,当拍一部长篇儿童向动画的机会摆在他们面前时,他们禁不住“诱惑”,第二次跳槽了。

*注:小田部羊一,日本著名的动画人。1936年9月15日,出生于台北市。1959年与高田勋同期加入东映动画公司,随后迅速成为东映的主要原画师,擅长表现细腻温情的画面。在60年代后期,由于东映的制作方向偏向动作为主的大时代剧,他的发挥空间逐渐减少。最终他在1971年9月离开东映,当时是大冢康生为了制作《长袜子皮皮》而招揽他。随后他和高田勋、宫崎骏一起制作了他们后来的所有重要动画,直到1977年他因腰疾退出公司转为自由动画人。在宫崎骏的《卡里奥斯特罗城》、《风之谷》、《天空之城》里,他都友情出任原画师。在1985年12月,他受邀加入任天堂公司,成为著名游戏《超级马里奥兄弟》系列和《塞尔达传说》第二、三部的角色设计和美术设计师。

[ 本帖最后由 吴全真 于 2007-12-7 16:16 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:39:30 |显示全部楼层
世界名作剧场的诞生

1973年初,高田勋有两份工作选择,一是担任热门漫画《空手痴一代》或者《巨人武士》改编动画版的演出,二是瑞鹰制作公司的动画企划《阿尔卑斯的少女海蒂》(编注:我国也有一译名为《飘零燕》)的制作邀请。大冢当然是希望高田跟自己一起干,他喜欢动作成分更多的《空手痴一代》。但是高田在思考再三后,在6月间和宫崎、小田部羊一离开东京MOVIE,加盟瑞鹰公司。
为什么他们放弃看起来吸引力十足的动漫改编作品,而去参加《海蒂》这个前途未卜的企划呢?在做出解释之前先看一看当时的日本动画,主流类型是机器人、体育、魔法少女几种。动画都有很强的刺激性和攻击性,而在分级制度还很不规范的当时,机器人动画和魔法少女动画里女性的裸露场面屡见不鲜。《海蒂》则是打算以对平民生活细节质朴详细的描写,走一条和当时的流行风潮完全相反的路线。也许他们三人是对流行风潮无法认同,兼且想为自己正在童年的孩子,留下一部清纯的动画,又或许是被瑞鹰的高桥茂人社长推广儿童文学改编作品的执着所打动,总之他们开始了《海蒂》的制作。和《熊猫、小熊猫》一样,依然是演出高田勋、角色设计小田部羊一,美术设计宫崎骏的分工。
选择已故的瑞士作家乔安娜•斯比丽的儿童文学名著《海蒂》,是因为这样避免了许多授权上的麻烦。为了不误导观众,高桥社长要求阿尔卑斯的景物描绘必须真实,因此高田他们三人踏上了欧洲取材之旅。在瑞士的斯比丽女士故居兼纪念馆,小田部听到解说员说“海蒂应该是短发,因为她和爷爷一起住在山上,没时间打理头发”后,连夜修改了原先系麻花辫的海蒂人设稿。海蒂的爷爷则是根据在旅游用品店买的木头玩具的形象画的。他们还买回了真正的纺车等物品当素材。这些东西后来在2004年时,在吉卜力美术馆里的《海蒂》三十周年纪念展都展出过。而在途经德国时参观歌德故居时,高田决定让它作为海蒂陪玩的富家少女克拉拉家的模型。
他们回到日本后经过将近半年的细致准备和反复修改脚本,《海蒂》在1974年元月开始播映。对于当时总遭受主流媒体负面报道的动画,它的出现无疑是树立了正面典型。在高田的严格要求下,以及有瑞鹰的充分资金支持,动画的细节和肢体动作表现都有相当高的水平。家长和教师对这样健康的动画反响极好,而一般的观众也看得十分起劲。《海蒂》的巨大成功,让高桥社长更加坚定了长期继续这样的作品的想法。在《海蒂》播放完结后,高桥茂人带领瑞鹰映像制作部的人马另起炉灶,高田、宫崎、小田部三人也跟随他,成立了“日本动画公司”。此后这家公司每年制作一部根据儿童文学名著改编的动画,这个系列被播出的富士电视台命名为“世界名作剧场”。世界名作剧场系列成为此后二十几年间日本儿童最重要的动画启蒙作品。并从70年代末开始向外国出口,包括我国,实现了其企划人高桥社长对它的期望。在80年代开始接触动画的中国动画迷,应该对它并不陌生,也许只是看的时候不知道它的来历而已。请看下面的名单,其中你还记得多少部呢?
做完《海蒂》后,高田又马不停蹄地准备做他们三人负责的下一部世界名作剧场动画《寻母三千里》。然而在出发去意大利和阿根廷取材前,小田部羊一在画《海蒂》时落下的腰痛发作,修养了几年才慢慢恢复过来。宫崎骏承担起更多的工作,让高田勋集中精力在编剧上——虽然名为改编动画,但这《寻母三千里》在原著《爱的教育》里只是几页篇幅的小故事,除了几个主要人物,绝大部分的情节和角色都得原创。那时候,高田和宫崎的搭档真是珠联璧合,牢不可破,谁能想到会有今天的形同陌路?就在这两人如鱼得水的同时,一件震荡日本动画界的大事发生了。请看下期:虫制作公司的最后一日。

[ 本帖最后由 吴全真 于 2007-12-7 16:19 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:46:20 |显示全部楼层
世界名作剧场动画大全

年代作品原作
1974阿尔卑斯的少女海蒂(飘零燕)乔安娜·斯比利【瑞士】(1827~1901)《海蒂》
1975佛兰德斯的狗奥维达【英国】(1839~1908)《佛兰德斯的狗》
1976寻母三千里德·亚米契斯【意大利】(1846~1908)《爱的教育》
1977小浣熊斯坦利·诺斯【美国】(1907~1974)《远去的我和拉斯卡尔》
1978小英的故事埃克多·马洛【法国】(1830~1907)《孤女寻亲记》
1979红发的安(清秀佳人)露西·蒙哥马利【加拿大】(1874~1942)《绿山墙的安妮》
1980汤姆历险记马克·吐温【美国】(1835~1910)《汤姆·索亚历险记》
1981南海仙岛约安·维斯【瑞士】(1742~1818)《瑞士人罗宾逊一家》
1982露丝小姑娘菲利斯·皮丁顿【澳大利亚】(生卒年份不详)《南方的彩虹》
1983我的安涅特帕特丽夏·圣·约翰【英国】(生卒年份不详)《雪的礼物》
1984飘零牧牛女安妮·纽瓦拉【芬兰】(1883~1972)《牧场的少女》
1985小公主佛兰西丝·伯内特【美国】(1849~1924)《小公主》
1986小安娜埃莉诺·波特【美国】(1868~1920)《波丽安娜》
1987小妇人路易莎·梅·奥尔科特【美国】(1832~1888)《小妇人》
1988小王子佛兰西丝·伯内特【美国】(1849~1924)《小王子》
1989小飞侠詹姆斯·巴里【英国】(1860~1937)《彼得·潘》
1990长腿叔叔简·韦伯斯特【美国】(1876~1916)《长腿叔叔》
1991真善美(音乐之声)玛丽亚·特拉普【奥地利】(1905~1987)《音乐之声》
1992草原小天使威廉·史蒂文森【美国】(生卒年份不详)《狐猴国之旅》
1993新小妇人路易莎·梅·奥尔科特【美国】(1832~1888)《小妇人》
1995罗密欧的蓝天丽莎·特兹那【德国】(1894~1963)《黑色兄弟》
1996灵犬莱西埃里克·奈特【美国】(1897~1943)《灵犬莱西》
1997苦儿流浪记埃克多·马洛【法国】(1830~1907)《苦儿流浪记》
2007少女珂赛特维克·多雨果【法国】(1802~1885)《悲惨世界》
(编注:系列重开第一作,与我国中央电视台合拍)

想了解更多?请看
2008.01《24格》之计赚宫崎,万事俱备
http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=10616

[ 本帖最后由 吴全真 于 2008-11-22 20:24 编辑 ]
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发表于 2007-12-5 17:48:27 |显示全部楼层
辛苦了 斑竹快来加精华...等候内容更新中...
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又出了啊  等杂志ing。。。

这个专题又连载了半年了吧。。。。不过确实有很多内幕。。。。
You
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神啊 lz又要害我破财了
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金钱和欲望,所有这一切会走向崩溃,绿色的杂草将接管世界。
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发表于 2007-12-8 01:33:02 |显示全部楼层
入手了 哈哈哈哈~~~
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发表于 2007-12-8 16:17:04 |显示全部楼层
这期附送的小册是全吉卜力内容  太好了,,,,
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发表于 2007-12-8 19:00:09 |显示全部楼层
别册对美工要求比较高
馆长,这事就交给你了。。。
附:世界名作剧场

世界名作剧场为瑞鹰和日本动画公司(日本アニメーション)所制作的二十五部动画,内容大多取材自世界各地的儿童/青少年文学名著;日本首播时间横跨1974年至1997年,家喻户晓的作品有:莎拉公主(小公女セーラ)、新小妇人(爱の若草物语)及龙龙与忠狗/义犬报恩(フランダースの犬)等。


世界名作剧场动画一览

* 姆米谷/噜噜米(ムーミン,1969,1972两版)
* 安徒生童话(アンデルセン物语,1971)
* 小山鼠(山ねずみロッキーチャック,1973)
* 小天使/阿尔卑斯山的少女(アルプスの少女ハイジ,1974)(本作为瑞鹰制作的唯一一套世界名作剧场动画)
* 龙龙与忠狗/义犬报恩(フランダースの犬,1975)
* 万里寻母(母をたずねて三千里,1976)
* 小浣熊(あらいぐまラスカル,1977)
* 小英的故事(ペリーヌ物语,1978)
* 小安妮/红发安妮(赤毛のアン,1979)
* 莎拉公主/莎拉物语(小公女セーラ,1979)
* 汤姆历险记(トム・ソーヤーの冒険 ,1980)
* 新鲁宾逊飘流记/南海仙岛(家族ロビンソン漂流记 ふしぎな岛のフローネ,1981)
* 可爱的露西(南の虹のルーシー,1982)
* 牧场上的小乖乖/香取姑娘(牧场の少女カトリ,1984)
* 小安娜(爱少女ポリアンナ物语,1984)
* 小公子/小王子(小公子セディ,1988)
* (新)小妇人(爱の若草物语,1987)
* 小飞侠(大冒险)(ピーターパンの冒険,1989)
* 长腿叔叔(私のあしながおじさん,1990)
* 真善美(トラップ一家物语,1991)
* 罗密欧的蓝天(ロミオの青い空,1995)
* 无家可归的小孩(家なき子レミ,1996)

[ 本帖最后由 吴全真 于 2007-12-8 19:57 编辑 ]
画馆8岁了,我已不再是那个夏天看宫崎骏动画的少年。
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发表于 2007-12-9 08:59:28 |显示全部楼层
原帖由 桃夭 于 2007-10-29 10:54 发表
楼主以无比的毅力完成了一件艰巨无比的任务,对此我只能说:希望以后有类似的文章你都给打出来吧!哈哈

那是因为我没有忘记桃姐的期望。。。
画馆8岁了,我已不再是那个夏天看宫崎骏动画的少年。
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发表于 2007-12-9 11:46:09 |显示全部楼层
不小心看到楼上二位的对话 不免有些许寒意...
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发表于 2008-9-7 19:00:53 |显示全部楼层
辛苦啦!好齐全啊!谢谢!
在吉卜力的世界寻找内心深处的一分纯真与希望
http://hiphotos.baidu.com/佩皮塔/pic/item/99680cc42194ecda39db4902.jpg
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发表于 2008-11-25 00:38:07 |显示全部楼层
好多字啊...头疼
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发表于 2008-12-10 15:22:28 |显示全部楼层
长知识了,非常感谢分享!
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发表于 2011-3-11 08:41:04 |显示全部楼层
发现自己也没看过多少不呢
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发表于 2011-12-27 13:27:07 |显示全部楼层
lz码字,辛苦啊
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