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日志

《阿尔卑斯山的少女》(2)

已有 899 次阅读2010-6-13 20:57 |

1.  小莲和我

 

《阿尔卑斯山的少女》的粉丝们大多是80后,象我这样的70后的应该不多。中央电视台放映《阿尔卑斯山的小姑娘》,是在1994年左右,那时候正在读小学的学生是这部动画片最忠实也是人数最多的粉丝群,最主要的是他们的人生随着这部动画片在一起成长。但我喜欢宫崎骏的几乎所有片子,对宫崎骏,我是属于那种沉默型无差别级的。不存在狂热,也不会去崇拜,只是不断在接近的时候试图去懂得宫崎骏所焦虑的那个世界和我自己所困惑的这个世界之间的关系。因为这种想法,宫崎骏对我来说就象是一座界碑,也是一个奇特的非常亲近的参考对象。

 

逐渐成长中的《阿尔卑斯山的少女》的粉丝们说的最多的一句台词是:不是说这部动画片有多么精彩,而是说它和其它的动画片不太一样。

 

为什么小莲的笑声里会有这样的魔力,为什么一个不满十岁的小女孩的生命会有阿尔卑斯山一样的重量?这样的问题只有真正看过这样的动画片,然后在人生的岁月里从童真走向成熟,由轻盈走向滞重的那些人才会有更真切的感受,相互谈起《阿尔卑斯山的少女》时,在会心一笑的同时,会禁不住发出“——啊——那是多么温馨的儿时回忆啊”这样的惊叹声,其中语气往往是温和而又是惆怅的。大概这样的人,头发花白了,还会有兴趣和自己的孙儿辈一起来重温这样的片子吧。因为《阿尔卑斯山的少女》不仅代表成长,而且还代表苏醒和某种洗礼。我把自己划入这类人中的一个。因为这么想,觉得自己有点傻,为这样的傻甚至还有一点点不知轻重的自鸣得意。

 

《阿尔卑斯山的少女》实际上不算是宫崎骏的作品,而应该归到吉卜林工作室的另一员主将高畑勋的名下,从故事的生动到心理刻画的细腻,完全体现了高畑勋的风格。但这部励志温情的儿童动画的表现手法却是纯美浪漫的,美的人心和美的画面中流淌着浓浓的诗的味道,甚至我看的时候,在被未知的某个神秘因子触动了心里的神经,开始流起微笑的眼泪时,恍恍惚惚有一种做梦的感觉——这又是宫崎骏动画的显著特征之一。宫崎骏在这部长达52集的儿童动画剧里担任着场面设定和动画构成的角色,听说这个职位是专门因为宫崎骏才设置的。为拍摄这样的一部动画片,高畑勋、宫崎骏专门到阿尔卑斯山实地取景,他们为这部动画所做的所有努力,在我看动画片的时候都感觉到了。我感觉到了风吹过高地草原时滚动的麦浪的声音,感觉到了巨大枞树的低语,感觉到了山羊在蓝天雪山之下轻盈的象鸟儿一样跳动的那种快意,感觉到了阿尔卑斯老头子冷峻表情下温和善良的心里的温度,感觉到了纯真善良的小豆子质朴的眼睛映照出来的雪山流水的质地,当然,映衬在阿尔卑斯雪山之下小莲的笑声,这个阿尔卑斯山少女的笑声,用宫崎骏自己的话说,就象向是我们这个像污水池一样的世界里倒入的清流,虽然把这样的一瓶清水倾倒入这个世界的大污水池中仿佛无济于事,但如果人类不抱着这样的无望的决然的信心去做这样倾倒的事,我们就真是该没有任何希望了吧。

 

从第一集开始,小丸子一样的小莲就抓住我的心。这个从生下来就没有了父母的孩子,虽然为阿姨蒂提所养育,但都是从一家寄存到另一家,小小的生命从初生就感觉到一种怜悯,爱在童年就已经苏醒,我看《阿尔卑斯山的少女》时时常被感动而流泪,就是因为小莲把对自己生命的那种怜悯象阳光一样映照到每一个她遇到的人和物身上,她那个小小的肩膀,她的那么稚嫩的心灵,因为自己遭受的苦难的生命,却能够以一种乐观的心去怜惜一切世上的生命。我流泪是觉得自己不如她,我流泪是为她所受的每一点点苦的不忍,我流泪是看到那么善良那么勇敢那么纯真的小莲,她在阿尔卑斯山的高地草原上奔跑着欢笑着,象是生命的童话。可能是高畑勋和宫崎骏的自然主义的人文情怀对这个世界有特别的失望,因此觉得需要把人性最纯净最有力的那一面展现出来,阿尔卑斯山少女的生命不是一块地层深处埋着的需要在人世不断打磨的原石,而是她从一出生就是一颗最透明的水晶。我们需要透过这面水晶来保留一些希望的种子,保留如何追寻存在于这个世界上的目的。自然之美和生命之爱这个时候就都有了一种特别的诗性,因为诗是灵魂最清晰的镜子。人保留最自然的敬畏,保有对自己尊严的卫护,将这两者统一起来,就是小莲的最简单最美好的生命世界。

 

网络中很难看到央视版的《阿尔卑斯山的小姑娘》(这是国内最早的翻译名吧),我看的台湾版本的。希望有机会能收藏一套日语加中文字幕和一套央视版的。也算是为将来重温做些准备。

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