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【对话宫崎骏活动】火热进行中--让宫老看到来自于你的故事和画作!!

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[各类评论解读] [原创][翻译]德州大学对日漫,《风之谷》及On your mark的课堂讲解

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发表于 2006-5-3 11:27:56 |显示全部楼层

翻译:无处可淘/胖布头

所有翻译均为动画爱好者交流所用

版权归原作者及所属媒体所有

翻译部分未经允许请勿转载

1999年的春天在位于达拉斯的德州大学的A&H3300“自然奇迹”课程中展开了对宫崎骏《风之谷》动漫的讨论,以下是其相关资料。
Pam Gossin Marc Hairston(人名)
在1999年的春天,达拉斯德州大学的Pam Gossin博士教授了一门叫做“自然奇迹”的文艺课程,这门课程主要研究自然主义者,科学家,小说家和诗人们的作品并从中检视“自然世界”这条术语的意义以及不同的作者如何看待它。从以下链接你可以找到这门课程的课程提纲,正因为这个主题,Pam Gossin博士认为宫崎骏的史诗漫画《风之谷》及其电影版和她的课程非常贴切,于是她把它作为长阶段内研究的中心,并请Hairston博士作为那一部份的客座讲师。课程的每一部份要需要每周上课2小时45分钟,总共14周,其中《风之谷》用了2.5周。《风之谷》典藏漫画第一卷是必读课本,课程还注重于电影译本,最终2/3的学生选择《风之谷》最为该门课的结业论文。据我们了解,我们是美国第一个把《风之谷》作为主流文艺课程必读课本的学院(也是第二个把《风之谷》融入课堂的学院)。(《风之谷》第一次在普通课程里被作为必读课本是在1998年春天的一个学生自主导的动漫课程里,是由西部华盛顿大学Michael Arnold发起的,他也是宫迷的一员)(当然,《风之谷》还在日本各学院的课程里被广泛的用到。)
对《风之谷》部分的讨论是这样进行的:
第一周:Hairston博士主讲------《风之谷》动漫及宫崎骏介绍,课堂讨论《风之谷》漫画。
第二周:课堂着重研究《风之谷》的电影译本,然后就“漫画最终如何发展出跟电影截然不同的结局”加以讨论和演讲。
第三周:课堂的开始用短短的15分钟为上周我们没有时间涉猎的资料划上句号,我们还观看了宫崎骏的七分钟音乐短篇On Your Mark并讨论了其主体以及和《风之谷》的联系。
学生论文见:http://utd500.utdallas.edu/~hairston/papers.html
相关论文:
Marc发表于1999年10月网络杂志《我为漫狂》的一篇采访。现在《我为漫狂》站已经关闭,但是在《我为漫狂》(以及《动漫星球》)的Mike Kang和Gemma Hiranuma的帮助下,在我们网站上也保留了其原始网页。
Marc为本课程写的随笔于1999年12月在Animerica杂志发表(第七卷第12号)。
如果你对本站点或您的课程有何建议或补充,欢迎给我们来信。Pam:[email protected] Marc:[email protected]
后续:Gossin博士和我将在2000年春季这学期重新教授这门课,这次我们将请德州大学奥斯汀分部亚洲研究组的Susan Napier博士作有关漫画的客座演讲。课程通告及提纲2000年3月:德州大学奥斯丁校区的Susan Napier博士将在春天里作关于“动漫中的女性形象”的公共报告,之后于2000年3月29日和AH 3300 班级的学生座谈。想了解更详细的时间和地点,请参照我们向其他班级发出的邀请函。德州大学以外的客人也可以在接下来的一周里参加讨论和《风之谷》的放映活动。如果需要更多信息,请用email联系Marc或者拨打972-883-2826。
2001年秋天:Gossin和我将在来年春天于德州大学达拉斯校区教授AH 1301这个班级有关人文学科新手入门的课程。这个班大概有150个新人,我们准备再次解读《风之谷》并同样的检视《幽灵公主》和《萤火虫之墓》。

[此贴子已经被作者于2006-8-1 14:49:19编辑过]

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发表于 2006-5-3 11:32:38 |显示全部楼层

Marc Hairston介绍漫画,动画与宫崎骏

以下是我于1999年3月24-25日在Pam Gossin博士的艺术与人文3300“自然奇迹”课程上发表的介绍有关动画、漫画和宫崎骏的讲座笔录(做了小小的修改并删掉了例如“阿哈哈”之类的词)。

该课程开始Pam博士发起了一个讨论,她让同学们想象自己是未来的考古学家,他们试图靠着仅有的文物----《风之谷〉漫画典藏本第一卷来探索这个神秘的古代文明。他们能从中发现什么?总有一天我会把我能解释的都从录音带里笔录下来,但那需要一段时间。

Pam:现在Hairston博士将要接管这个讨论并告诉你们一些有关图画文字来历及它们所表达的文化来源的背景知识。图片是如何以不同形式与文字联系起来?那么你做个自我介绍把,我要去看看我们本来要用的录像机出了什么问题?

Marc:在你离开期间我不会把课堂搞得很糟的。嗯,我叫做Marc Hairston ,我是这里的空间科学中心物理部的物理研究学者。作为一个研究员,没有图片演示让我觉得心虚。这也许是你们第一次在这个课程上看到视图。

Pam:我用文字你用图片。

Marc:是的。我的大学本科专业是英语文学所以我是从这行干起的,不过后来走错路研究起科学。。。

Pam:(对学生)这对你们是很好的一课。。。。。

Marc: (笑)那么不管怎么说这是我的业余爱好。我被沉迷于日本动漫并研究它们好几年了。。。。

好吧,这是关于关键文字阅读和写作的课程。但是这里说的文字比普通的书写文字要广泛得多。

这些也是文字。是绘画文字。这张图来自一本很不错的书《理解漫画》,作者是Scott McCloud,之后我会详细解释。记住,所有文化的所有文字都来源于图画;象形文字。所以手写文字,也就是到我说到文字时你们所想到的,其实是文字的子集,正如这里的每一个画面或图象,都表明它们本不是它们看起来的样子。“这些不是宗教,哪些不是人。”所有的图象都在模仿由rene margritte创作的著名油画,那幅画表现了一支冒烟的烟斗,在画的下面有题字说:“这不是一支烟斗”。当然,这不是一支真的烟斗。它是由涂料和画布形成了一幅真实烟斗的图画。它本身不是烟斗,但是它是一幅它所代表的真实物体(烟斗)的图象。这些正说明了一些绘画和符号不仅仅是简单的图画。它们是传达了信息和想法的绘画图像。所有的那些在纸上的,正传达信息和文字的图象画面仅仅是其子集。所以,要理解他们的意思,你一定要能够“读懂”图画,就象你读那些书面的文字。

那么在这个问题上你们会想:“什么啊?这有什么重要的?绘画文字和普通图画都是显而易见的,不是么?我可以分辨出男人和女人的国际标志。我不会因此在外国走错厕所而尴尬。”那么,正如你们将要看到的一小部分,绘画文字远远高出“显而易见”的程度。它的重要在于,图画是我们认知周围世界的途径。我们的大部分脑部感官神经是用来处理周围的视觉世界,这比处理听觉的多出许多。明白怎么读懂绘画图像是很重要的,因为图像对我们有很大作用,比我们通常意识到的还要大。有时候画面在我们的集体意识里超过所有有关该事件的文字说明。

实际上在现代文化里你们了解信息中的重要片断是靠视图,即信息的绘画图像形式。当你已经知道阅读的重要性并且阅读量多于在美国的普通个人时,除了以周围环境之外你得到的外部世界的大部分信息都来自于电视(现在还有网络)。而且在电视里,全都是图像。你们也许从电视新闻里听到过这样的说法“流血事件在先”。意思是说如果一个事件很容易用图像说明(特别是暴力或令人吃惊的图像),那么它就是电视首先选择的。这就是为什么地方新闻台播出汽车事故和壮观火灾之类的事件比不显而易见的事件多,例如讲解健康保险的法律变更之类。有些素材很可能对你的生活很重要但不一定容易摄制,这就那些不常上电视的东西。当他们播出时,他们必须用那种可以吸引你注意的事件。这就是为什么他们在新闻播音员播音后放映图像,是为了留住你的注意力。

正好有一个关于图像作用的例子,有一个著名的故事,由Lesley Stahl讲述她从里根Government所学到的东西。在1984年的总统竞选中她制作了一部长片来反映里根集团如何运用电视来掩饰其政治作用。她说明了里根是如何消减教育,中老年,和残疾人节目,并插入他和中部城市黑人学校里的孩子们对话、主持老人院开幕典礼及残奥会的图像。报道播出了所有这些图片并配有Stahl对其如何名不副实的说明。那是对里根Government管理能力的批判以及对他们在竞选中使用这些图像的嘲讽。她本以为会惹来白宫的怒火,没想到白宫参谋长代理人Dick Darman在报道结束后给她打电话道谢。他告诉她Jim Baker(参谋长),Margaret Tutwiler(来自发言部门),Michael Deever(里根的媒体顾问)和他自己都看过该片并认为那是个“非常好的作品”。“打扰一下? 他们在说笑么?”Stahl问。“不,不。我们真的很喜欢。”Darman答道。“5分钟的免费广告,我们欠你不少时间啊。”“你没有听到我在节目里说的什么吗?”Stahl问。“没有人听到你说了些什么,”Darman告诉她。“你的观点并没有用图像表现出来,不是么?当图像有很强作用并容易激起情感时,那么片子的解说形同虚设。Lesley我的意思是,没人听你说的。”然后他们找普通观众做验证。首先他们放映无声版。片子里展示的只是白宫允许的片断:里根和老年人握手,里根站在蓝色的背景前挥手(他在蓝色背景前总是很有总统味),里根为开幕式剪彩。当问及他们怎么想时,所有的被测试者都说这一定是里根总统的竞选片。之后他们放映了带Lesley解说的版本。可是大部分观众还是认为那是关于里根Government管理的广告或者正面新闻。只有少数人真正听懂了她在说什么。因此Stahl学到里根的公关人员所知晓的:如果图片和解说矛盾,人们会忽视解说。由此可见图像的影响力之大。那么为了了解如何读懂文字,你们必须明白如何解析绘图文字和图像。
[Stahl的故事来源于《Lesley Stahl的现场报道》, 1999, 页码. 209-211]

今天,我们要带你们领略绘画图像占统治地位的文化:日本文化。(正如影评家Roger Ebert所说:“当代日本文化是21世纪美国文化的β测试版本。所以你应当看看将要发生的。。。”)外国人到日本马上会注意到所有人都在看漫画或连环画。在美国你发现坐区间巴士进城的商人都看《华尔街日报》(这是另一种形式的幻想文学,特别是其社论页,但那是不同时间的不同演说)在日本所有乘地铁和巴士的生意人都在上班路上看漫画。在日本,漫画占了几乎所有书籍杂志全年销售量的一半,一本漫画杂志在被扔掉之前平均要经过三个人的手,这使漫画成为日本最大的独立交流媒体。

现在的美国你们都习惯那种一个月或两个月粗糙地出版的连环画,大概有24-48页长,售价$2到$4(或者更多)。[展示普通的美国连环画]但是在日本,大部分漫画杂志每周都出,大小和小电话簿差不多,售价在$3.50左右。[从盒子里拿出一册Ribon“啪”地放在桌子上作为强调]

为什么会有差别?为什么漫画在那里起飞并成为主流文化,但不是在我们这里?

在美国和日本,战后的四五十年代漫画和连环画开始在年轻人中流行。可是在美国,50年代早中期由于保守派的压迫,连环画被妖魔化成“年轻人的堕落”并被责备是青少年不良行为的诱因。(这场运动被精神病医生写的一本畅销书《无辜者的诱惑》所扩大,该书把主要的社会不良风气归罪于连环画。后来证实他书里的大多分析都有问题;青少年犯罪率的上升是很多因素导致的,但主要是由于小孩子数量的增多和生育高峰带来的青少年)结果出版业在连环画上大幅收缩。大部分出版社放弃了他们正在出版的连环画,仅存的是内容上高度清洁的连环画。这里给你们一个连环画下滑程度的概念:50年代每人每年有5本连环画。到1980年在美国每10人每年只有一本连环画。发行量下降了50倍。[Schodt 梦境日本 52页]在美国连环画从来没有超过曾经的销售量,还成为了非主流文化并被认为是“少男的东西”,是无法吸引成年人的读物。不是因为好奇心的话,你们中的很多光顾过漫画店么?它们无疑成为了少男的壁垒,尽管近来的统计显示连环画读者有所变化还有小部分的女性读者人数在增加。(另一方面,连环图画存活下来成为主流媒体因为它以报纸作为出路,于是比连环画有更大需求量和读者群。没人会在意那种指责Pogo和Li’l Orphan Annie“腐化年轻人”的争论)

在日本这种事从来没有发生过。所以随着年轻读者群的成长,他们还想看漫画,于是出版业创造了针对年长读者的新系列漫画连载。(我认为这就是他们所说的“垂直销售”。)在美国小孩子也许会对漫画感兴趣几年然后就因为“过大而不适于”漫画而转向其它方面。所以每隔3,4年漫画出版商就面临着全新的读者群。但是在日本,小孩子通常会转向该出版商的另一系列漫画,于是出版商有稳定的读者群可以持续几十年。所以今天在日本有上百的漫画杂志在销售,每一个都满足特殊的不同年龄性别需求的利基市场。

我带来了几部不同的漫画来展示不同的风格和故事以及他们如何吸引目标读者群。第一部是Ribon,一本面向中小学女生的漫画杂志。从封面你看到什么?首先是色彩。那是彩色蜡笔画,是更适合女孩子的色彩。现在看里面你们会发现每一页都被上色以取代白色。那么取代白纸上黑线的是粉红页上的紫线。还有你们注意一下每一期有不同颜色的彩页,那是为了区别不同的故事。


每一期包含10到20个故事的一小部分。大多数读者不会全看,但他们会读好几个故事,也许是一半。另一个日本和美国漫画之间的差别是故事的生命周期。大部分美国漫画有开放式结局的故事情节所以可以被不同的作者和画家继续下去(超人至今延续了60年),而日本的漫画故事大多有长度限制。尽管他们可能持续几年,所有的日本漫画最终会结束而且大部分的开头,经过和结尾构成完美的弧形。仅有的例外是少数的插科打诨作品或者某部漫画主角完成了历险,故事结束,然后某一天重新出现开始新的历险。漫画杂志的诀窍是所有故事不会同时结束。因此读者开始从特定杂志读到某个故事,剩余时间他们开始迷上杂志里其他的几个故事,如此他当他们最初读的故事完结,他们会继续购买杂志来追另几部漫画。


还有两种你们得知道的类型。少女和少年漫画。那么类似Ribon这种目标读者是女孩子的漫画就称为少女漫画。少年漫画就比如《Weekly Shonen Sunday》。它面向的是十几岁的年轻人,初高中男生。首先你们注意到的是:和Ribon一样,它的大小和电话簿差不多。每一期它以不同的彩页来区分不同的故事。不过看看美术和故事你会发现一些重要的区别。Ribon里的故事大部分是浪漫剧和家庭剧但《Weekly Shonen》的故事更多的是冒险倾向。包括体育传奇,历险故事,有一些涉及到超自然,这些都适合十几岁的男孩子看。还值得注意的是,即使你们不认得日本字,也能分辨出美术风格的不同。在Ribon这样的少女漫画里,虽然不同的故事是不同作者完成的,不过你可以发现他们非常相似,你几乎无法区分作者。但少年漫画比如《Weekly Shonen》里你们可以发现更多不同的风格。他们也都是漫画式的外表,但你可以分辨出不同作者了。

一般每期杂志会在朋友和家庭成员之间传阅,所以日本的出版商估计每本杂志在被丢掉前平均会经3到4人的手。没错,之后他们就是丢掉了杂志。首先你不可能在狭窄的典型日式公寓储存那些周刊。其次,你们可以注意一下杂志是用廉价的可循环纸印刷的,品质处于新闻纸和电话簿纸之间。那么如果想要收集某个系列怎么办?哦那些流行的连载会再版成为一系列小书,称为:tankoban(展示Fushigi Yuugi和Video Girl Ai)。这几本只包括一部份情节,它们使用的纸张质量很好。这是出版商的营销策略。先卖给你连载故事的周刊,然后再以书的形式重新卖给你老故事。


下一个我要介绍的漫画是Hana to Yume(《花与梦想》)。这是一本面向高中和大学女生的少女漫画。同Ribon一样,风格是“柔韧”。在少女漫画里你们还可以发现,男性角色都比女角漂亮甚至可爱。那是很平常的,而且他们还有一个称号:美少年。和Ribon一样,这本杂志里有赠品:日历,明信片,不干胶贴图等等,内容都是漫画里不同故事人物的特写。因为面向年龄稍大一些的读者,故事会更加的复杂,但还是保持浪漫和人与人关系的主题。


这本是《Young Magazine》,一本针对高中和大学男生的漫画。你们可以分辨封面那个穿比基尼的伶俐女孩和某些展示其内部的照片(还是穿的比基尼,比起那个来该封面一点也不猥亵)。如前所说,因为它面向的是男性读者,故事情节就偏重动作和冒险类,还有你们看比之少女漫画这里面有更多彩的画风。也许使你们惊奇的是这里面还有一部分浪漫题材的。在美国我们认为浪漫题材更适合于女性或电视观众,但是在日本这些故事男女皆爱看。那么少女和少年漫画的区别在哪里呢?在于主角的性别。少男漫画的浪漫题材或多或少从男性视角出发以描写其感受和经历(例如Maison Ikkoku),当然少女漫画就是以女性视角了(例如Marmalade Boy)


下面介绍Lady’s Comic,这是面向成年女性的漫画,主要是二三十岁年轻的上班族和家庭主妇。内容大多是肥皂剧一类。大部分故事还是围绕浪漫和人与人间的关系。因为读者是成人,书里面还有一些性内容。这本书的第一个故事有一对夫妇洗澡的场景,不过真的很端庄,除此之外,他们是年轻夫妻,这样做总是合理的。因为这是一本成人的漫画,你们渐渐会发现们之前在女性漫画看到的那些风格,其中还是有不少“柔韧外表”的风格。


最后我们来看一本成人男性的漫画《Action Weekly》。封面上的角色是“鲁邦三世”。他是一个侠盗,从60年代后期开始他就是一部漫画的主角。鲁邦就我是前面提到的一系列完整冒险故事里的角色重现。70年代该系列被做成电视节目,宫崎骏参与了制作,其实有很多的鲁邦系列电影(就象Star Trek一样有很多),而宫崎骏就是凭借此片第一次被公众关注(之后详细介绍)。尽管你们看不懂日文,从图片上还是可以对将要发生什么有所了解。这里还有一部以高尔夫为题材的运动传奇,它的主角在现实主义画风下被画成了方下巴。把他与便利店商店收银员在生活和苦难时候滑稽的表情相比较。你可以明白他的滑稽既来自于环境又来自于画风中的卡通表情。浏览下去你会看到神奇的梦想,一个关于日本的强壮盗贼的夸张故事,但他对自己读小学的女儿毫无办法。还有因为是成人读物,里面有一些性场景。(大概是 PG-13 或 R 限制级)

{有一件事我没有提到的是我还有一本漫画没有带来。我叫我的日本朋友Nobutoshi带给我一本the hentai-manga for women,Lady Comic Manon。我很好奇它的内容是什么。我猜想因为是面对女性读者,他可能更像美国Harlequin Romance的插图版;暧昧但不猥亵。结果我想错了,这教育了我如何学习美日文化差异。结果证明它和很多男性H-manga一样淫秽和暴露,所以我认为不可能拿来教室}

[ 本帖最后由 胖布头 于 2007-12-8 16:39 编辑 ]

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Marc Hairston讲述的《风之谷》结局
警告:以下的:言:论:对《风之谷》结局的抢白。如果你没有看完整个故事也不想对结局留下不好的印象,请无视此页。
看完影片休息以后重新开始上课。
Marc: 哦,我们还有多少时间?
Pam:大概六分钟。(全班笑)
Marc:我会快一点的。加速,加速!现在你们看过电影了,我想告诉你们漫画的结局。我不会从头讲到尾,我不希望这是完全的抢白,但是我想告诉你们宫崎骏是如何展现矛盾与主题的。如你们所知,你们只看了故事的一小部分,整个的故事他写了14年。在那段时间里,故事随宫崎骏的改变而改变。开始写的时候他是个左翼分子(在他画《风之谷》前),一个相信在适当的社会主义社会条件下人性可以达到完美和平的马克思主义者。当他开始画的时候这些理想主义在他的脑海里还有残余。但是他的思想随时间改变着。讽刺的是,近来的科索沃战争对他最大的影响是他看到南斯拉夫共和国,也就是曾经被认为消除了种族仇恨的国家,又陷入了种族战争使国家分裂。所以漫画的故事有黯淡和精神模糊的气氛。
当然从漫画的一开始就有精神的模糊。你可以看出漫画里的角色和困境比电影中微妙复杂许多。在电影里他必须完结故事并让情节紧扣。所以他去掉土鬼帝国,在电影里只是娜乌西卡和她的人民卷入了多鲁美奇亚和培基特市之间的战争。电影里黑白分明:娜乌西卡和自然是好的;库夏娜和科技是坏的。(宫崎骏自己抱怨说他并不喜欢电影里面单纯的好坏之分以及他给出的大团圆结局。)但是漫画的进程路线变得复杂直到那个非常不明确的结局出现。你们下来可以好好看一下娜乌西卡最后的行动和决定是否正确。还有,正如我上周提到的,当你们看过《幽灵公主》,你很会发现那又是一部模糊而昏暗的对人与自然矛盾的灰色表达,那里面没有绝对的好坏之分。
现在我要向你们快速的展示漫画里后面的一些片断,让你们知道宫崎骏如何设定结局的矛盾。首先我要给你们看的是巨神兵的结局。刚才在电影里你们看到库夏娜让它复活后它最终解体了,但是在漫画里,直到典藏本第4卷开头你们只看到他以“幼体”形式存在于培基特市然后就没有再提到。给这部漫画建立大纲就如同对《战争与和平》作快速概括一样难,不过我会尽力。
抛开巨神兵。第一卷之后,娜乌西卡和库夏娜一起上战场,不过她比较::自::由::。她独自离开拜访了很多土鬼的地区和人民,飞行翼下带着一个叫奇克克的会心灵感应的小男孩(可能成为未来的宗教领袖)最终他们又被土鬼俘获。在这期间她发现土鬼的僧侣滥用休瓦皇陵里面的基因技术制造出致命的粘菌,他们用它作为大规模破坏性武器,他们还试图操纵diakaisho。还有一种基因工程师制造的蠢笨怪物“席德拉”被用作土鬼军队,那也是他们从休瓦皇陵里偷来的技术。娜乌西卡的品格改变了其中一个僧侣,他释放了娜乌西卡,然后他回头反对土鬼帝国。再往下,土鬼有一对兄弟皇帝,他们偷利用休瓦皇陵的技术来使自己年轻并延续生命。当弟弟无法复原时哥哥(在弟弟掌权并变老时处于暂停状态)掌握了大权。此时娜乌西卡去了森林深处探究荷姆的秘密。她看到荷姆集体赴死也想和它们一起死,但是结果陷入昏迷被一个年轻人瑟尔穆救起,他是森林人的一员,那是从驯虫师中派生出的可以和腐海动植物河蟹共存的族群。在昏迷中,娜乌西卡灵魂出窍(就像摩西)看到了洁净之地。不过在这期间她被刚死掉的土鬼皇弟的邪灵攻击。她奋力抵抗并试图打破灵魂的力量,然后在她仁慈的举动下,救赎了邪灵并带它到灵魂的洁净之地。但是娜乌西卡决定回到现世所以没有进入灵魂的洁净之地。她醒来后,瑟尔穆告诉她他的族人得到了腐海的秘密并邀请他和他们共度安宁的生活。娜乌西卡拒绝了他,她知道自己的命运是回到仍旧狂怒的战场上。
困惑了?这只是很短的版本!她飞回到了战事最紧的战场上,那里新的土鬼皇帝俘获了库夏娜并逼她做自己的皇后。作为“结婚礼物”他炫耀了他的终极武器:沉睡的巨神兵幼体。贯穿故事的秘石(回忆一下拉丝黛尔把它给了娜乌西卡,娜乌西卡又还给阿斯贝鲁)被传来传去,然后现在巨神兵苏醒了,猜一猜谁碰巧拿着它?

(英文版的版权归Viz通信所有)
在这里你们看到娜乌西卡以母亲的形象出现,是怪物的母亲。所以故事的最后部分不得不处理这个讽刺之事:一直努力阻止战争的娜乌西卡突然得到了仅存的破坏力巨大的武器:巨神兵的钥匙。在得到这种不需要的力量后她该怎么办?她如何阻止它的破坏本能?

在那以后,她带它去休瓦皇陵作最后的了断。这里是罪恶的来源,她想悠久的封印它。但是使用巨神兵是有代价的,它放出的射线使娜乌西卡患病,还最终杀死了迪多。这里你们会发现巨神兵可能是**的隐喻。在去休瓦皇陵的路上,她发现了一个美丽的庭院,那里保存着七日之火前的文化财产和植物。庭院的主人劝说娜乌西卡放弃斗争,生活在平静的幻觉里。在娜乌西卡动摇的时候,瑟尔穆再次以心灵感应出现帮助她。然后娜乌西卡开始质问看门人。这是那个争论的片段,娜乌西卡从中看到了世界的真相。

这就是娜乌西卡世界的恐怖真相。她一直致力于为自然战斗,却发现根本没有自然世界的存留!荷姆和腐海的世界和巨神兵一样是用毁灭世界的技术制造的。更糟糕的是,所有存活的人类也是经过改造来适应污染的世界。他们根本无法适应洁净的世界。她逃出来之后计划着去休瓦的最后一段路途,她回想最初的神圣皇帝带着席德拉离开庭院是怀着多么高贵的理由。然后侍羊,庭院里的一种动物(和幽灵公主里面的亚克鲁比较象),从庭院里给她带来她的衣服。

现在我和驯虫师,巨神兵一起上路。。。。我所知道的是,我可能是去毁灭人类。这就是她可能要做的。当她到达休瓦,她发现里面保留着七日之火前的人种,重生后作为新洁净世界的主宰。新旧人类无法生活在同一个世界里。她会把注押在七日之火之前的人类身上么?毕竟他们比她和她的世界更加自然。当然他们中的一部分曾经险些毁了世界。那么能给他们第二次完全毁灭世界的机会么?或者她会把注押到现在的自然世界和人类上么?当然,如果她毁灭了旧人类,她和新人类随着腐海完成其净化任务的逐渐灭绝不过是时间问题。所以这是痛苦的,没有任何好的选择,哪一部分人类将要被她判刑?哪一个“自然”世界最后会存留下来?
我不会告诉你们她最后做了什么。最后一卷的一半都在解释这个问题,但是我要说这个决定在1994年最后一部分出版后宫迷们激烈争论了很久。

[ 本帖最后由 胖布头 于 2007-12-8 16:44 编辑 ]

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尾章:on your mark和风之谷

1999年4月7日现场记录
Marc:好的我想是时候开始上课了。接下来我们只能有15分,除非我说的太长。如果那样的话,Pam请过来把我拖出去(众人笑)
Pam:就算是开玩笑我也会那样做的。。。(众人大笑)那样会提高学生对我的评价。。。
Marc:这次实际上是《风之谷》讨论的尾章部分,因为影片太长的缘故我们上个礼拜已经超时。上次我们讨论了漫画是如何结束的。大约在宫崎骏完成《风之谷》漫画的时候,他和他的Studio Ghibli被邀请制作当时日本最红的二人组合恰克与飞鸟的MV。如果不是被制成动画形式,这部mv就仅仅是他们歌曲中你们所熟悉的那类典型MV。虽然之前你们已经接触过动画的MTV,没有什么新鲜感。不过这是Studio Ghibli的作品,他们会做出壮观的作品,因此超出了预算。实际上过度超支使这部MV如果仅在日本音乐电视或其他媒体放映的话根本无法盈利。所以取而代之的是,他们把它作为短片在所有放映《侧耳倾听》(我两周前讨论过)的影院发行,并在《侧耳倾听》之前播出。恰克与飞鸟也在他们的演唱会上表演这个,最终它以光碟和录像的形式发行,这也就是我一会儿而要放给你们看的拷贝。
现在先告诉你们这是日本的版本,显然它没有字幕。不过我并不担心,因为你们不必通过歌词跟上情节。实际上我将在一旁作粗略的翻译,歌名是“On Your Mark”。它是英文而且短语“On Your Mark”在歌曲中反复出现。这是因为在日本和其他的亚洲文化中,他们认为英文短语很“酷”无论其是否有意义。你可以在流行音乐,广告,产品口号和t-shirts中发现它们。其实这方面我记忆最深的例子是在一本书里作者看到台湾的一个人的t-shirt 上写道:“加利福尼亚大学洛杉矶分校:我是雅皮士的美好生活”(笑)现在我们当然作着同样的事情,我看到很多设计师的衣服把漂亮的中国或日本的书法作为装饰的一部分。我们穿着这些$200+ 的衣服且并不知道那些字是什么意思。据我们所知它可能毫无意义或者可能意味着“我是傻瓜”。
这就是歌词的译本,请原谅我,这是日本人翻译成英文的,读起来可能会有些沉闷。
ON YOUR MARK

然后 我俩便用着一如往常的笑容与姿势
拍打身上满布着的尘埃
而那枚从手中滑落的铜板
连声音也没有地 就那样静静地滚远消失了
你和我 肩并着肩
想要用自己的力量来奔越过黎明
ON YOUR MARK 但是每当我俩踏上旅程
却又总是被已经可以算是一种流行性感冒的风潮所困扰
ON YOUR MARK 就算是这样
我俩也并没有停下脚步
那是因为每当我们抬头仰望梦的斜面时
都总觉得终有一天我们可以到达顶端的缘故
然后 我们便站在自己内心中小小的空地上
彼此抖干身上那些从人们的言语中落下的雷阵雨
我们并不急着去寻找出答案
然而 又感到这一切好像便已经是答案
这是一种仿佛像是想要用失去指针的时钟
来读出现在的时间般地感觉
而 你和我
对于要马上就去承认这世界便是这般如此而言
实在还算是太年轻了
ON YOUR MARK 但是每当我俩踏上旅程
却又总是被已经可以算是一种流行性感冒的风潮所困扰
ON YOUR MARK 就算是这样
我俩也并没有放弃了希望
那是因为我们总是互相招唤着对方
好一起去朝着梦想的心脏去狙击的缘故
于是 我们俩便.........
ON YOUR MARK 但是每当我俩踏上旅程
却又总是被已经可以算是一种流行性感冒的风潮所困扰
ON YOUR MARK 就算是这样
我俩也并没有停下脚步
那是因为每当我们抬头仰望梦的斜面时
都总觉得终有一天我们可以到达顶端的缘故
ON YOUR MARK 但是每当我俩踏上旅程
却又总是被已经可以算是一种流行性感冒的风潮所困扰
ON YOUR MARK 就算是这样
我俩也并没有放弃了希望
那是因为我们总是互相招唤着对方
好一起去朝着梦想的心脏去狙击的缘故
.
.
显然这里缺失了很多意思,但你应该知道的是,它大约和大部分英文流行歌曲的歌词差不多。
在这种状况下,你们更好地注意了画面和音乐而忽视歌词。宫崎骏故意不按歌词制作动画,他根本没有试图把动画和歌曲结合在一起,当人们观赏的时候,他们会认为那是预告片。不少人向usenet的录制.艺术.动画.综艺部分部门询问说: “看过以后感觉太好了,影片什么时候上映?”哦那是不可能的,它就是短短7分钟的MTV。它包含了一个完整但非线性的故事。你可以看到突进和快退,你还可以看到相同的情节有不同的结局,整个是脱节的。不过你们看过无数的MTV了。直到现在你们看到过合乎逻辑的故事进程么?这正是典型的MTV讲述风格。
你们还必须了解的是这部MV的部分灵感来自于1989年的切尔诺贝利核电站事故。那里的核电站彻底完蛋了,核反应容器破裂泄漏放射性的原子尘到周边地区。他们唯一能控制破坏核心的方法是建造钢铁混凝土的“棺材”(术语)来包住原来的建筑然后就只能放置不管。而且在切尔诺贝利核电站的周边地区,事故发生后在那里留下了很强的放射性,也无法居住了。你可以安全地短时间访问那里,不过时间一长你就会从原子尘中吸收高剂量的辐射。所以那个城镇已经废弃了。在宫崎骏开始制作动画的同时,他读到了一篇有关那里的报道。报道讲述了居民的离开和城市里自然的恢复:房屋部分倒塌,动物搬了进去,以及道路杂草丛生。这就是灵感来源之一,你们在片头看到的那个巨大金属建筑物应该是核电厂事故后的棺材,而邻近的新英格兰样式城镇是被遗弃的。
那么注意这些,并看看它的主题和《风之谷》有何相同之处。
放映动画
我忘了告诉你们另两件事:第一点是那两个警察和歌手Chage and Aska长得非常相似。你们不知道那是因为你们不注意日本流行乐坛,不过日本人都认出了那两个警察。另一件事是:正如你们推断过的,这个故事发生的时间是由于某些重大的生态灾难,核事故,臭氧层破坏等等,之后人类无法生活在户外而必需住在我们看到的那种有保护的地下城市。宫崎骏没有清楚地告诉我们城市外面到底有多危险,但是有一个很坏的推测说在没有防护服的情况下那两个警察救出天使后会牺牲掉。在开头的情节中我们看到被装甲保护的飞行器飞出“棺”包裹的城市,最后两位警官把天使带上一架,但是又不得不转移到敞篷车里。你可以看到英文的“危险”标志。还有中文,日文的标志“阳光危险”和“不保障生命”。

那么,有什么意见?
学生甲:太棒了!
学生乙:又是有关飞行,那是宫崎骏作品里反复出现的主题,这好像有很多精神上的东西。
Marc: 嗯这次又是飞行,同时也象征着::自::由::,其实可以反映很多不同的东西。这部片子让你们想起其他的电影了么,比如你们看过的美国电影?
学生丙:银翼杀手
学生丁:第五元素
Marc: 那么说说银翼杀手。我没有看过第五元素所以我无法评论。银翼杀手是赛伯朋克视觉风格在电影中很早的应用,所有的赛伯朋克未来派电影都从银翼杀手中吸取了很多元素。而且赛伯朋克风格的设定及故事在动漫里十分流行。实际上这就是当它出现时给日本观众带来震撼的原因之一。宫崎骏因为制作传统故事而出名,比如《龙猫》,《魔女宅急便》这类温馨故事,或者《风之谷》这类史诗。宫崎骏制作了赛伯朋克?这是怎么回事?当然他用城市外面的完全自然平衡了城市内的赛伯朋克环境。还有E.T. 你们没有提到。天使被装进睡袋里让穿防护服的人带走的情节出自E.T.
Pam: 开头的祭祀仪式是什么?
Marc: 哦我忘了提了,另一个对该片影响很大的事件是:奥姆真理教东京地铁毒气事件,那是在1995年的3月,一些邪教信徒在东京的许多地铁站里引爆了神经性沙林毒气炸弹,这些都是为了给日本带来宗教启示。那次袭击导致40人死亡,上千人受伤。这对日本人的精神是极大的打击,他们是群体导向型社会,即比美国更尊重公共利益。他们认为威胁都是来自外部。在这之前一个日本团体会这样袭击日本人是他们无法想象的。所以虽然宫崎骏在袭击之前就创作了这部动画,但那些画面确实引起了日本观众的共鸣。当他们看到警察突袭邪教信徒的时候,他们的第一反应是奥姆真理教。
Pam:这里有那些天使的图片,在你看来都是不一样的,是么?
Marc: 人们总是说宫崎骏的女主角都长得一样。事实上她们是同一个艺术天才创造的,不可避免有形式上的相似。但她们的外表并不相同。娜乌西卡不同于琪琪不同于Lana不同于菲奥不同于小月。但是比之宫崎骏其他的几个角色,On Your Mark 里面的天使确实和娜乌西卡非常类似。实际上在很多访谈里他把天使称为:“有羽翼的女孩”或者一种更好的翻译“使徒”,这也是他在漫画里和采访中经常用来形容娜乌西卡的短语。

影片风之谷开场的天使预言。

风之谷漫画里的使徒预言。

On Your Mark里面的天使。
那么把这些放在一起来看。他刚刚花费十三年完成史诗漫画的艰苦创作,这给他带来了极大的影响。而且他完成漫画后的第一件事就是制作了这部拥有和娜乌西卡极其类似外形角色的MV。你们能从中得到什么结论?
学生: 这是他创作的的以另一种形式出现的娜乌西卡的故事。
Marc: 是的,我认为娜乌西卡象征性的又出现了。我想宫崎骏这样做的目的是为了表明:“我不在乎音乐和歌词是什么。我是把这看作是私人的作品,是娜乌西卡的象征性解放。十三年来在漫画里我一直把这个可怜的女孩放在地狱里受苦。现在我要把她解放出来,从痛苦中解放,让她飞回她本该属于的蓝天。”
Pam: 宫崎骏本人并没有提过。
Marc:嗯,还有可能飞去的地方是在漫画里,他们的信仰所提到的美好的天堂,也就是娜乌西卡看到过的那个纯自然世界“纯净之地”。现在我要声明这些都是我的个人理解。宫崎骏从来没有提到过,还有许多宫迷和专家不同意我的观点。
Pam:还值得一提的是音乐和动画风格的分离。如果你只听过音乐,你可以想到伞兵么?
学生:不可能!(笑)
Pam:你可以看出这样制作是故意的超出你们所谓MV标准。

Marc:我带来1998年ghibli工作室的日历。每一个月都展示一张电影里的图片或是电影里可能出现的一幕。其中12月是一张警察释放天使的画面。我个人认为这是宫崎骏创作的最强有力的画面之一。它把自然,科技,人类,和飞行很好的结合在一个画面里。
Pam: 我喜欢他们小赛车的顶棚。(全班笑)
Marc: 最后一件事。让我想出On Your Mark这种解释的是莎士比亚的戏剧《暴风雨》。现在普遍认为《暴风雨》是莎士比亚离开舞台前的最后一部作品。在那部作品里普洛斯彼罗这个角色被大多数学者认为是莎士比亚的自我折射。莎士比亚像一个魔术神人,他在所有戏剧里都能很好的控制舞台并且调动所有角色都围绕着故事结局。在《暴风雨》里莎士比亚做到作到了这一点,观众们把普洛斯彼罗这个角色看作是强大的魔术师,他可以巧妙地利用其他角色的活动给他们带来正义而美好的结局。在戏剧的结尾,当最后一个角色离开,普洛斯彼罗的最后一件事是把神奇的空气的精灵Ariel释放,在岛上期间他一直把它作为自己的仆人。他告诉Ariel:“你不再是我的奴隶,你可以飞走了。”然后普洛斯彼罗折断自己的魔杖并说自己要回到凡人世界。对此大多数的学者认为莎士比亚象征性的解放了所有他创造的虚构人物,并宣布:“都结束了,你们完成了各自的工作,你们现在可以走了。”所以我认为这和宫崎骏在On Your Mark里所做的十分相似。正如莎士比亚/普洛斯彼罗对他的角色说拜拜然后最终摆脱献身14年之久的职业生涯。
Pam:还有一件事就是不同的情节发展的问题。在某些方面宫崎骏面临和莎士比亚以及其他的作家,艺术家们同样的抉择:哪个是我生活并全身心投入的世界?我要选择真实世界还是我自己创造并控制的奇幻世界?
好了,就到此为止吧。下次我们将按原计划在今晚讨论“地球与空间景象”并关注天文学的宇宙,届时Hairston博士会来做客并帮助我们。。。。

[ 本帖最后由 胖布头 于 2007-12-8 16:50 编辑 ]

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发表于 2006-5-3 14:06:37 |显示全部楼层
辛苦了,一直在等这个翻译,谢咯
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天啊,这么长啊.等会慢慢看.
当时明月在,曾在彩云归。
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发表于 2006-5-3 14:11:25 |显示全部楼层

在中国的课堂上什么时候才能有这样的讨论那...

淘淘辛苦了~~

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哈哈,终于看到了
Macguffin Films
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发表于 2006-7-24 16:42:28 |显示全部楼层

Marc Hairston介绍漫画,动画与宫崎骏〔2〕


那么“卡通”,或者说用图画来讲述故事是从什么时候开始的呢?其实从我们有记录起就这样做了。20,000年前最久远的石洞壁画基本就是为了讲述狩猎的故事,或是一些创造人类的神话,当然,埃及的象形文字原先也是由描绘故事和历史的图画演变而来的。在欧洲最广为人知的"卡通"大概是Bayueax挂毡。它是一件讲述1066年诺曼征服故事的长挂毡。它从右向左读,由一系列独立画面和面板组成,按年代次序进行讲述。所以已经难以判定到底是哪种文明最先使用“卡通”,因为那时所有人都在用。我们所能做就是探求世界上那些年代久远的图画,并找出它们是如何演变成20世纪我们称作卡通和漫画的。

对于一个英语系的读者来说,最好的入门书籍就是Frederik Schodt的关于这方面的二本:Manga Manga!日本漫画世界(1986)和日本梦幻世界(1997)。在这些书中,他介绍了漫画的历史,讲述了连环画故事是怎样由日本几世纪前(起码是中世纪)的美术起源的。有一个比较接近现代的例子,就是17世纪以来如猫和老鼠故事的"漫画艺术"的日本木刻画。然而现代日本漫画的形成则是由一个人开始的,一位在二战后的日本转业为漫画家的医生: 手冢治虫。毫不夸张的说,是他独力造就了日本现代漫画业。因此如果把漫画在日本的流行,和在我们这里的冷清,归结于他们拥有手冢而我们没有,也并不十分过份。

手冢出生于1927年出生,战争结束的时候已经开始在医学院就读。 他决定继续他的医药事业,但是他的心却不在医学上,而且已经开始兼职画一些漫画。因为日本战后经济的不景气,出现了很多用非常廉价的再生纸制作的平价漫画。1947年他创办了一本杂志:comicShintakarajima("新宝藏岛漫画")并在大阪市内发售。很快便有几家东京的大出版社(就像现在日本出版业的中心)找到他并且雇用他为少男杂志创作一些漫画。他在50年代中期已经非常流行,他同时连载好几部漫画,甚至其他每一本漫画杂志的每一位漫画家都在模仿他的风格。到50年代末,漫画已经占去了超过50%的日本杂志业份额。举个例子,这里少年Jump一个星期印刷大约四百万本,大概和时代杂志在美国的周发行量持平,但是这个国家的人口只有我们国家(USA)的一半。

手冢在日本被誉为“漫画之神”,而且在他1989年去世后人们在宝冢市(大阪旁边)建了一座博物馆来展示他的作品。你能藉由他们的网站 http:// www.tezuka.co.jp/ of course 进行博物馆的虚拟观光,你能见到那些展览品和手冢的作品,当然这些都是日文的,但你可以很容易的把这些展示他生活照片和主要作品的图片联系起来。日本邮政为了纪念他在他死后发行了这两张邮票。右边那个是手冢本人画的自嘲像和左边那个则是他和他笔下最著名的卡通人物:铁臂阿童木,公主骑士(缎带骑士),怪医博士和森林大帝。这些最初都是连载漫画,后来在他的协助下都改编成了动画系列剧。正因为如此手冢治虫也是日本动画业的先驱。


他的一些动画作品已经超越了美国。森林大帝用英语重新进行了配音,并且在60年代末70年代初的几年里由美国国家广播公司和之后的企业联合组织进行播放,当时被叫做《狮子王》。这在之后招致了动画团体的反对(无论专业人士还是爱好者),他们拒绝接受这一实事, 。具有讽刺意味的是手冢自己却是一个狂热的迪士尼迷,而且他的个人风格是建立在迪士尼和马克斯弗莱舍(创造了Betty Boop)30年代动画短篇基础上的。他极度崇拜迪士尼而且在1964年的New York World's Fair偶然见到了他。他像其他崇拜者一样冲了过去,却非常感动得发现迪士尼竟然认得他,而且说手冢的铁臂阿童木给他留下了深刻印象(在美国刚刚才开始在电视上播出)而且希望有一天能做些那种类型的动画。

(关于手冢治虫/森林大帝的更多信息,可以查阅Fredrrik Schodt写的有关论战的文章;还有田中知之的网页,其中包括一些森林大帝的短片和图片。)

上面我提到手冢的个人风格是建立在迪士尼和马克斯弗莱舍30年代动画短篇基础上的。这就是漫画和动画风格中大眼睛的由来。30年代卡通用大眼睛是因为通过大眼睛来表达感情会更容易一些。手冢模仿了那种风格,这也引起了日本人对可爱物品的热爱, 因此在他之后的所有漫画家全部都使用了同样的大眼睛直至其变成漫画/动画风格的一种象征。然而具有讽刺意味的是数年来迪士尼动画中的眼睛却是越来越小(30年代的类型相比较),一直到1989年的电影《小美人鱼》。 Ariel拥有比其他近年来所有迪士尼角色都大的眼睛,人物设定是由Glen Keane做的,他是迪士尼最顶尖的动画人同时也是狂热的宫崎饭。《小美人鱼》之后,迪士尼的风格已经明确回到了“大眼睛”时代。因此可以看到“大眼睛”是如何完成循环的,从迪士尼到日本,然后通过动画,再一次回到迪士尼。


虽然他在动画界也起到了重要作用,他影响最大的还是在漫画方面。他不止是建立现代漫画业, 而且整个漫画流派都是由他创造的。例如公主骑士就开创了少女漫画的风格, 尤其是由女英雄代替男性骑士或者剑客去承担冒险任务(就像我们逐渐将要看到的)。手冢一生做了多少工作呢,给你个完整的概念(选自Fred Schodt的书)

所画漫画的页数: 150,000

平装漫画书主题 400

主题(系列)总数 500

TV特别版 12

TV系列剧 21

放映电影(剧场版) 17

在日本人们记住的大都是他的漫画和那些冒险,但是手冢的另一个贡献是使得严肃的戏剧和成人化主题能够以漫画形式来表现。他写了一部以探究佛教僧侣为主题的系列故事,叫做《火鸟》,还以漫画形式相当成熟的叙述了一千零一夜的故事,这里我们有他的巨作《三个阿道夫(Adolph)》的第一卷。风格看起来像30年代的一个卡通版本,但由於故事是以二战期间两个年轻朋友之间纠缠的命运为线索,因而显得非常严肃,故事讲述一个叫做Adolph的犹太男孩和另一个同样叫做Adolph的德日混血儿的世界,讲述了当第三个Adolph(希特勒)使世界陷入疯狂时,他们二人的世界发生的变化。而这撕破了漫画不允许包含严肃的成人化内容的封条,也最终使得《风之谷》能够存于世上。

正如我所提到的,比较流行的漫画会被改变成动画连续剧或电影。约有90%的漫画都是以漫画为基础的(比如《美少女战士》)。虽然现在大多数美国人对漫画都没什么概念,但已有很大一部分已经对日本动画有所了解了。但他们所知道的一点点却是铁臂阿童木,马赫GO!GO!GO!,和那些十分血腥,色情的动画视频。动画也因此在美国遭到了严厉的斥责,而且在所有日本动画包装上打上了“****”的标签,就算像宫崎骏《龙猫》这样纯洁的儿童电影也不例外。但是你不能把所有动画都贴上暴力和色情的标签,除非你对好莱坞影片也这么做。那里的暴力色情要大大超过动画。这里有一个我和我的朋友列出的清单,里面是动画的一些主要流派和其代表作品(其中大部分都是在美国允许商业流通的)

儿童向 -- 《口袋妖怪(宠物小精灵)》,《铁臂阿童木》,《机器猫》,《Hello Kitty

动物故事 -- 《猫怪麦克》(日版的加菲猫)

古典文学 -- 《世界文学名著经典系列》(阿尔卑斯山的少女海蒂,清秀佳人,小妇人, 等等)

动作 -- 《猫眼女枪手》,《鲁邦三世》

冒险 -- 《蓝宝石之谜》,《神秘的黄金城》,《神秘的世界》

喜剧 -- 《乱马1/2》,《蜡笔小新》,《无责任舰长Tylor

超级英雄 -- 《美少女战士》,《魔法骑士》,《强殖装甲凯普》

超自然(冒险)-- 《碧奇魂》,《少女革命》,《3X3只眼》

超自然(浪漫的喜剧)-- 《我的女神》,《电影少女》

历史戏剧 -- 《不可思议的游戏》,《里见八犬传》

科幻小说 -- 《宇宙战舰大和号》,《太空堡垒(Macross) ,《银河铁道999 》,《机动战舰抚子》,《DNA2

武术 -- 《北斗神拳》,《龙珠Z

大型机械人 -- 《高达》,《新世纪福音战士(EVA)》,《飞跃颠峰》

机器人 -- 《非常偶像Key》,《万能文化猫娘》

惊骇 -- 《吸血姬美夕》,《人鱼之森》

奇幻 -- 《罗德斯岛战记》,《天空之艾斯嘉科尼》,《亚尔斯兰战记》

幻想(喜剧)-- 《秀逗魔导士 ,《天地无用》

爱情(少年)-- 《橙路》,《橘子酱男孩》

爱情(成人)-- 《一刻公寓》

运动 -- 《柔道少女》, 《大运动会》,《灌篮高手》,《Touch

可爱少女穿着暴露的和罪犯战斗 -- 《甜心战士》,《棘手拍档》

医学 -- 《怪医博士》

警察故事 -- 《逮捕令》,《机动警察》

史诗 -- 《王立宇宙军》,《银河英雄传说》

严肃的成人剧 -- 《岁月的童话》,《萤火虫之墓》,《赤足小子》

电脑科幻 -- 《泡泡糖危机》,《攻壳机动队》

情色 (轻度)-- F3》,《Magic Twilight》,《New Angel

情色 (重度)-- 《奶油柠檬》

情色暴力 (重度)-- Urotsukidoji

问题是当西方公司在80年代末开始向美国影片市场输入动画的时候,最容易贩卖(和翻译)的就是暴力或者带有色情的主题。没人会去操心输入青少年肥皂剧,因为这些没有市场。而现在随着动画支持者的增加,越来越多的主流动漫已经进入了市场。他们中得大部分仍是以少年为主题的,而美国公司也开始引进一些少女动漫。如美少女战士就是少女动画。

还记得我说过手冢以公主骑士开创了少女漫画。是的,公主骑士在 50年代和60年代为一部70年代红遍日本的动漫奠定了基础--池田 理代子的《凡尔赛玫瑰》。它讲的是Oscar Francois de Jarjayes(奥斯卡)的故事,一个在法国革命时被她父亲训练成职业剑客的年轻女孩。由于异常出色,所以她被任命为在路易十四宫殿内保护Marie Antoinette(玛丽.安特瓦奈特)的宫廷护卫队长。因此你会发现这里有很大程度的性别扭曲,一个女人在极度有序的法国社会革命秩序中扮演着男人的社会角色,并且经历了动人的浪漫经历(悲剧结局)。日本人至此并未满足。继续向前便是《凡尔赛玫瑰》的继承者,在日本90年代非常流行的动画:《少女革命》。动画中女主角是天上欧帝娜,一个就读於日本私立寄宿学校的14岁初中女生。她是个几年前失去双亲的孤儿,但在葬礼上一位神秘王子出现并且给了她一枚带有玫瑰章印的戒指,告诉她要保持强壮,还说他会回来的。之后王子消失了。 [长长的对于爱情的叹息]难道这没能打动你的心吗?这听起来像是最棒的浪漫爱情不是吗?好吧,当它不是。欧帝娜并没有按习惯像其他女孩那样等待王子的归来,她决定模仿他。她开始把自己打扮成男孩子,开始变成运动员,还在学习剑术,她渴望尽可能的像她的神秘王子一样。这部片子吸引人的就是童话和浪漫故事的惯例使之可以打动人心。当她回到学校时她发现学生会里面有一个秘密组织,那里的成员也带着同样的玫瑰戒指,还在为了占有“玫瑰新娘”而彼此战斗着,她们称“玫瑰新娘”为姬宫安希。因为反对任何人拥有 安希,欧帝娜也被卷入决斗当中,因此,她最终扮演的就是拯救美丽公主于危旦的王子角色。我现在要向你们展示的就是欧蒂娜和桐生冬芽(学生会会长)战斗是的片断, 欧蒂娜输了,因为东芽利用诡计使她认为东芽或许正是她的神秘王子,并使她失去了自信。你会发现决斗场是悬在天空的,是在旋转楼梯的顶端,并且在之上漂浮着一个莫名其妙的倒立城堡。哦,而且所有这些都是在学校后面的神秘森林里,从外面什么都看不到。不要花力气去想怎么会这样,记住,这只是个神话故事,他们并不一定要解释它。




疯狂兔子不会这样。而这就是我想指出的,这种动画风格与你们平常见到的美式卡通有着天壤之别。请注意他们是如何构图的,他们是如何让玫瑰花瓣在决斗中漫天飞舞,他们如何使用不寻常的视角去强调人物动作,当他们决斗时只用影子来表现人物,当你见到二 duelist 前景的战斗小图像的时候 , 当你看到前景中两个人决斗的小图像时,他们是怎么安排学生会会长的表情特写以及内心活动作为背景的。你也可以看到,学生会会长东芽,就是我之前所说的美少年或者美男子的经典例子。他飘动的红发比欧蒂娜和安希都要长。你也会发现除非需要行动,否则他们会让角色停在一个生动的姿势上几秒钟。这有两个原因:首先,如果只画一张来代替这几秒钟的几百张图片的话,会令动画工作室省去不少资金。其次,描述生动动作时,让演员正确的停住片刻的习惯是来源于传统日本电影,因此,这也是日本观众所期望的。这样做出的动作效果更加令人热血沸腾。(这些年我们也在尝试着做些类似的东西了(至少自从70年代电视节目《无敌金钢》开始)他们令动作频率慢下来以达到相同的戏剧效果)。另一个非常普遍的画面就是头发迎风飘动,来表达场景中一些非常重要的感觉和情绪。这如此普遍以至于在《宇宙战舰大和号》的一部剧场版中,其中有两个角色坐在深处外太空的太空船外壳,他们都没有穿宇航服,而且他们的头发都在随风(真空?)舞动。

而所有这些漫画以及动画的风格便导致了一个每个人都会问到或注意到的问题:这些角色看起来怎么不像日本人?现在我发现这是个非常有意思的问题,不只是这个问题,还有一些其他问题。让我们停下来思考一分钟,你们中有多少人曾经问过或听人问过这样的问题为什么巴特.辛普森看起来不像英美人?



看看巴特。有多少你知道的英美人是黄皮肤,四方头,暴突眼的呢?如果有,那我想他们应该立即去找医生,他们恐怕病得非常严重了。

是的,当然他不是一个典型的英美人模样。他只是像个卡通人物。这在Scott McCloud的非常棒的《Understanding Comics》一书中有非常经典的解释。McCloud想要把它写成一本解释漫画中艺术理论和画面单元中复杂而微妙背景的书籍。但他后来认为只有用卡通的形式才能真正解析漫画。就像下面你所看到的McCloud画的图片那样。



漫画中的脸并不是现实中的脸,它是现实中人脸经过抽象的产物,这种抽象是从图最左边的复杂的面部肖像一直到最右边由一个圈,两个点和一个横杠组成的最简单的样子。但就算是漫画中看起来最现实化的脸也和真实不同,但当我们看到那些被简化的人脸时,会在心里把那些线条的组合理解为人脸。而我们对于需要进行理解的那些线条也是非常宽容的。事实上McCloud提出了一套卡通脸分类的模型,叫做Picture Plane


点击图片放大

左下角的标上"现实",这里囊括了所有现实主义和自然主义风格的漫画。当那些卡通向右下移时,就变得越来越简单,越来越抽象,最终到达纯写意的境地,所以McCloud把那一头标上"意会"。当卡通接近顶端时,就变成了一些纯几何图形。因此McCloud能通过这些漫画和卡通所处的金字塔的位置,来对不同的风格进行分类。你可以发现这里面有两个我们先前提到的角色:阿童木(112号)和《凡尔赛玫瑰》中的奥斯卡(71号)。(顺便一提,如果你想要探究更多有关史考特和他对漫画方面看法,他有一个关于这方面的很棒的网站)。

因而在美国我们已经有几代人都是在所有这些类型的卡通人物陪伴下长大的


点击图片放大

从简单到复杂。注意观察这些脸,你们认为谁真的会有像麦克.杜恩斯比利那样的尖鼻子,和狄克.崔西那样的方下巴?而且无论那些脸多么简单或者复杂,多么现实或者抽象,我们也会把他们看作像我们一样,或者说像英美人一样。[即使你不是英美人,如果你是在美国长大,你仍可以看出其中绝大多数习惯,就是英美人的习惯]。事实上在美国连环画和卡通中,艺术家一直在抽象过程中用尽一切可能的手段来表示角色并不是英美人。我们只是假象英美人是一切我们所见到的卡通形象的默认设置。我来举个例子。当我在作这个演讲的时候,我在想关于现在正在PBS上播出的动画系列剧《亚瑟》。亚瑟在中产阶级地区居住的像人一样的土猪,而且他的朋友们也是那些像人一样的动物(鼠,兔子,黑猩猩,狗,等等)。这个动画的潜在主题是差异, 而事实上所有这些不同的动物却可以一起生活并且成为朋友。但当我思考这个动画的时候,我发现在我脑海中所有这些角色都变成了英国动物。所以我试着边看动画边想像其中的任一个角色是黑人,或者亚洲人,或者西班牙人,但我就是做不到。在那些皮毛下面,他们就是一帮住在郊区的中产阶级白人孩子。

现在让我们去到地球的另一端,去到一个已经有好几代都是在各式卡通人物陪伴下成长的的地方,那里叫做日本:


现在虽然这些面孔与我们常看到的风格有所不同的,但仍可以看出这些是人类的脸。我们可以看到他们也是从现实化相貌一直到最卡通化或者最怪异的相貌的。所以那些日本人看这些角色的时候也会把他们解读成就像我们一样,也就是像亚洲人一样。

所以当有这样的角色时就出现问题了:

这是宫崎骏电影《龙猫》中的角色--五月。如果你将这个人物给一个日本人看,他们会立刻把她想像成亚洲人。她看起来就像所有他们成长过程中所看到的卡通人物一样,因此很明显她一定是个亚洲人。但是如果你将这一角色展示给美国人看,他们会认为尽管风格有少许不同,但仍与平常伴随他们成长的卡通以及漫画角色相差不大,因此很明显她应该是英美人。对美国观众来说,她看起来根本不像日本人

一个形象,二类观众,他们有自己不同的文化背景,有自己不同的想象,得到了完全不同的两种答案。

现在你开始理解我在演讲开头所提到的有关如何仔细阅读绘画课本的问题了吗?与一些流行的看法不同,图像对我们来说不再是显而易见的了。你不只是会像读书那样误解图片中的意思,正如你能读错书面的本文, 而且由于人们认为自己的想像是正确的,因为它非常显而易见,所以这更容易导致人们对内容的误解。

如此问题的答案 " 为什么不他们看起来日本"? 另外的一个问题是: " 为什么应该他们"? 他们没被推想看起来日本,他们应该看起来像卡通人物一样。

所以为什么他们看起来不像日本人?这个问题的答案是另一个问题:为什么他们要像日本人?他们不该被看作是日本人,而应该被看作卡通人物。




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发表于 2006-7-31 21:36:34 |显示全部楼层

Marc Hairston介绍漫画,动画与宫崎骏〔3〕



到现在你们已经听我滔滔不绝的讲了一个钟头了,你们可能认为,在我脑海里,漫画和动画已经成为无韵诗之后最伟大的新文学形式。其是不是这样。许多动漫仍然是专门为讨好观众制作的,全是些陈腐而呆板的故事情节,刻板的角色,毫无新意的创意。简单来说,动漫和其他所有东西一样,都遵从Sturgeon定律。你曾经听说过Sturgeon定律吗?它是源于美国科幻小说家Theodore Sturgeon,他曾经被问及对当时科幻小说的看法。他说有90%的科幻小说都是垃圾,而其他任何东西都一样,其中90%都是垃圾。当你在思考当前的电影,音乐,电视,艺术,畅销书等等这些东西的时候,Sturgeon定律就是一个不错的法则。当然这也导致了另一个必然的结论没有人敢说另外的那10%就一定是好的

那么,有一件事却是动漫世界每一个人,包括制作人和爱好者都认可的,就是宫崎骏的作品一定是在那百分之十中的好作品里面。



宫崎出生1941年,正是战争期间。他父亲是工厂老板,生产二战时日本零式战机的机翼尖部。他是在飞机的陪伴下长大的,这也是后来他如此热爱飞行的原因。因为他的家庭状况比较富裕,所以他可以在比较不错的环境下成长,免遭战争之苦(这在后来令他感到不快)。他的母亲患有肺结核,而且长期受病痛折磨,这后来成为他最受欢迎的影片之一《龙猫》的主题。青少年的时候,他喜欢上了漫画(记住,这正是50年代手冢治虫在漫画界流行的时候),而后来在看了东映动画早期的一些作品之后,便深深的迷上了动画。他在1963年进入学习院大学攻读并最终取得了经济与政治学学士学位。从那里出来他便到了东映工作室,给一些电视节目做了文件分类归档,他在那里遇到了他的老师和之后的合作者,高畑勳。60到70年代,他做过许多不同的企划,加入过多家动画工作室,其动画作品像是1965年的《太阳王子》(TV);1968年(应为1969)的《穿靴子的猫》(电影);和1969年的《空飞ぶゆうれい船》(电影)

70年代早期他担任了电视系列剧鲁邦三世的导演,这是根据同名漫画改变的,其漫画我在之前也有提及。鲁邦是由笔名为Monkey Punch的漫画家创造的神奇的国际大盗。这后他在《世界文学名著经典系列》中再度和高畑勳合作了两年。《世界文学名著经典系列》作为日本电视传统节目播出了超过三十年。他们每年都会从外国古典儿童文学中选取一部,改编成30集每集半小时的系列剧。想知道这个系列的强悍么?其中最受欢迎的一季是由《Anne of Green Gables(红发少女安)》改编的。而如今到位于加拿大新斯科舍省Anne博物馆参观的人中,有超过半数都是日本观光客,他们都非常喜欢动画片,却很少有人看过原著。宫崎骏制做的是1974年的《阿尔卑斯山的少女海蒂》(瑞士), 1975年的《无所事事的狗》(佛兰德),1976年的《三千里寻母记》(意大利),1977年的《小坏熊(苦儿流浪记)》(美国)和1979年的《红发少女安》。这期间NHK(相当于日本的PBS)和他进行了接触,要求合作制作一部基于美国Alexander Key的小说《The Incredible Tide》,连载一整年的系列剧。(Key是美国著名的儿童科幻小说家,他最为著名的作品是另两部:《The Forgotten Door》和《Escape to Witch Mountain》。)宫崎骏极大地修改和扩展了Key的原作,讲的是一场全球战争和生态大灾难后的一小群生还者的故事,叫做《未来少年科南》,并在1978年公映。《科南》当时在日本成了人们极度喜爱的TV动画系列剧,而且在世界上也被广泛播出。(出于一些原因它在沙特阿拉伯取得了巨大得成功。当然,它从未在美国播出)。借着TV动画的成功,宫崎被邀请指导一部鲁邦电影。(鲁邦电影像我们这里的詹姆斯邦德或星际迷航系列电影,拥有整个系列,但由於故事和导演的不同,其品质会有较大差异)。1979年,《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》在剧院上映。尽管它为宫崎骏嬴得了更多的支持者,而且被誉为鲁邦电影中最棒的一部,但《卡里奥斯特罗之城》在商业上并不成功,因此,他认为是该做些别的东西的时候了。


他转回到了他最初的爱好--漫画,而且一个漫画月刊《Animage》和他进行了接触,问他是否有兴趣作一部漫画月刊连载。他接受了邀请,但附加条件是禁止该漫画动画化。这次他想要毫无约束的进行漫画创作,他不必为这部漫画应当更加的商业化担心。他也从未想过这部漫画能够连载一年或者两年,因此,在开始连载时,他还不知道故事会以怎样的方式结束。就这样,在1982年2月出版的《Animage》上,出现了漫画《风之谷》的第一部分。

你立刻就能发现,《风之谷》的风格比绝大多数我之前提到的漫画都要细致。宫崎骏化费大量心血制作的并不只是个漫画,而是要用复杂而细致的故事背景展现Nausicaa及其同伴所生活的世界。那些异常真实的画面都是由宫崎骏本人亲自绘制的。而大多数日本漫画家都有几个助手去完成一些实质性的绘画工作。当时还没有人能决心不用助手,只有宫崎骏在《风之谷》的任何画面中没有使用任何一个助手。我这里有一期1984年八月的《Animage》,其中有《风之谷》的部分内容。如你所见, 这是一本11-3/4英寸乘8-1/4英寸的特大号杂志。相对那些总是被抱怨画面小的看不清的书,你会发现这本杂志应该是最大本的了。日本的《风之谷》是以完整大小出版的;我希望有一天英文版也能够做成那样。而且另一个要说的是,这里你们拿到的都是完整的故事(至少也是四部中的第一部),而日本的读者则要忍受每个月只能看到16~20页。



这部漫画取得了出乎所有人预料的成功。在仅仅连载八个月后,《Animage》发行人就找到宫崎骏,请他重新考虑是否可以拍成电影。最后他同意了,但是导演必须是他自己,而且要由高畑勳担任制片。他们与Topcraft工作室签订合同,制作以宫崎骏为导演的这部动画。(题外话:虽然Topcraft是一间日本动画工作室,但《风之谷》却是他们做第一部在日本公映的电影。在这之前他们都是在为美国动画公司电影Rankin-Bass工作,而且那些作品只在美国和欧洲放映。在美国人们认识Topcraft的动画则是《The Hobbit》和《The Last Unicorn》

但是如果他去做电影,那就不能继续漫画的连载。这有一副《Animage》宣布漫画暂停时用的宫崎骏画的漫画。

这幅漫画从右向下读,再回到左上向下读。(这些翻译是我的朋友Ryoko Toyama用她自己的语言陈述的,"快和脏"只是跟你一个大体的感觉,并不是指它的本身的意思)所以第一幅是右上角那张:它讲的是去年的事情,而且宫崎骏正在想"我要做一部电影"。而在他的四周都是这样的声音"宫崎已经讲了很多了,却没有作任何动画。""你不是要再做些动画吗?" "到了新一代动画人的时代了" 。"你还没有完成那部漫画吗?"


下面那幅里,宫崎骏被这些关注伤害,虽然图中有人说(估计是他的妻子): "你最近正在发胖" 。

右下角一幅是宫崎骏和德间书店出版商(就是那些为动画和GHIBLI工作室提供资金的人)会面,而且宫崎正说:"你的意思是,你已经决定投入资金[在他的电影中]了?!?""那么,可是....按你的意思....我必须同时做漫画和电影?"。

左上那幅,宫崎正在抽烟,在为他之前说过的话烦恼: "我画《风之谷》并不是为了把它拍成电影!""动画和漫画是两件不同的事物!"其间他身后的朋友们说着: "暂停漫画是不负责任的,虽然我现在已经不再读它,不再关心它""现在做太早了,我们甚至不知道故事到底要讲什么。"同时他也在为缺少三S担心:Staff职员,Stamina精力和Schedule时间表。

最后左下角的画面中,他正在深深地向读者鞠躬道歉: "对不起。要我同时做漫画和动画确实使完全不可能。请允许我离开漫画一段时间。"而且你可以看到读者在用瓶子,苹果核和纸团丢他。

这里有个时间表,我列出了宫崎骏从1982年《风之谷》漫画连载开始的生涯事件表(至1999年)。其中的要点我会在演讲的时候一一提及,但我首先要你注意的是那些黑色竖条。这表示的是《风之谷》漫画在电影间隙进行出版。为了完成这部传奇,那些断断续续的连载总共耗费了他将近十三年的时间!倒不是那些读者赞成他这样做。而是当他中断连载去做《风之谷》电影时留下了一个悬念:Nausicaa刚刚被一只巨大的甲虫吞到了肚子里。当电影制作进行到一半时,Animage又刊出了另一幅宫崎骏的漫画。

在左上角的图里面你可以看到Nausicaa正在一只巨大甲虫的嘴里。甲虫问道"需要这样子坚持多久?我下巴好累啊。"Nausicaa不耐烦的回答"去问作者吧......."

右上角的画面中你能看到宫崎骏边努力工作(抽着四根香烟)边想着: "Storyboard","多个我些时间","我的才能的尽头"。

下面那一幅,一个职员把所有Animage读者来信堆到他身上,说道:寄给Animage的信

中间是宫崎骏(脑袋上还插着卡通小刀)正在读来信: "不负责!","我是不会去看电影的!" "不要[漫画]画到一半就不画了"!,"不要做电影了!","死!"

左下角的宫崎骏发狂似的大叫"我会死掉!""杀了我!","故事板!" "暂停漫画!"。此时在背景一个Animage编辑对读者说:"他已经疯掉了。请暂时不要打扰他了。"

右上角的画面中你能看到宫崎骏边努力工作(抽着四根香烟)边想着: "故事板","多个我些时间","我才能的尽头"。

下面那一幅,一个职员把所有Animage读者来信堆到他身上,说道:寄给Animage的信

中间是宫崎骏(脑袋上还插着卡通小刀)正在读来信: "不负责!","我是不会去看电影的!" "不要[漫画]画到一半就不画了"!,"不要做电影了!","死!"

左下角的宫崎骏发狂似的大叫"我会死掉!""杀了我!","故事板!" "暂停漫画!"。此时在背景一个Animage编辑对读者说:"他已经疯掉了。请暂时不要打扰他了。"

如你所见,你的书末尾写有To be continued。因为你拿到的只是传奇四本中的一本,如果你想要知道结果,就必须再花60美元买那三本。而你在完美收藏版1中看到的绝大部分都是宫崎骏中断前所画的。他想让电影囊括其中大部分故事,但因为这是个电影,不能这样犹豫不决,所以他必须给故事一个结局。下星期你们就能看到他是如何重新安排并且给故事一个强制结局的。





向你介绍宫崎骏最好的方法就是让你看看他的作品,因此,我已经按年代列出了他的电影。我们将会从《风之谷》的其中一个场景开始,如果你已经读了漫画,你就会发现这一幕几乎完全是从漫画中拿来的。






(画面是从Nausicaa起飞开始,Yupa被Ohmu追赶着冲出森林,Nausicaa丢下闪光弹平息了Ohmu)

电影版《风之谷》与1984年3月在日本正式首映。他并不是大片,但它在日本嬴得了支持者的心,并且为宫崎骏和高畑勳建立自己的工作室赚进了足够的钱。加上德间书店的经济支持,以及那些跟随他们的一些Topcraft重要职员,共同创办了GHIBLI工作室。Ghibli是一个意大利单词,源自阿拉伯语,意思是朝着麦加的方向(东方),意大利语的意思是来自沙漠(向着东方)的清风。宫崎骏和高畑勳想让他们工作室出品的电影成为动画业中的一道清风,所以选择了这个名字。

Ghibli第一部官方电影是1986年出品的《天空之城》。宫崎使再次使用了电视系列剧未来少年科南的一些元素,创造了一个男孩和一个女孩寻找天空之城LAPUTA的故事。名字和天空之城的创意是源自Jonathan Swift的《格列佛游记》,但是宫崎的故事背景设定在20世纪早期的欧洲,那里有巨大的飞艇和小型的"蜻蜓飞机",这是种借由拍打翅膀飞行的级小型飞机。我要向你们展示的几幅,是小女孩Sheeta,被邪恶的政府专员抓住并关押在城堡。而小男孩Pazu,在老妈妈Dola和她空贼团的帮助下,乘着蜻蜓飞机去进行援救。






(这个场景是Dola被打晕,援救Sheeta的过程,最后蜻蜓飞机飞走,只留下一片烟雾)

尽管宫崎骏的电影刚刚开始得到美国主流人群的注意,但那些专业动画师已经关注他和他的动画几年了,而且已经有相当多借鉴了他动画中的一些元素,画面和创意。或许他的美国崇拜者中最著名的就是John Lasseter,他是《玩具总动员》和《虫虫特工队》的编剧和导演。Lasseter已经多次讲到,当他和Pixar的动画工作者们做玩具总动员卡壳的时候,他们就会拿出宫崎骏和其他Ghibli的电影出来,观看其中一些片断来寻找灵感。你在看虫虫特工队时可能会感到一些画面有点熟悉。而Flik从一个飞虫虫背上吊下来去救公主Dot的画面则是为了表示对宫崎骏和这个场景的敬意。

你可能已经注意到这里有一个经常出现的主题:飞行。就像我之前提到的,宫崎骏的父亲开了一家飞机零件工厂,他从小是在飞机的陪伴下长大的。这使他一生都钟爱且着迷于飞行,而且这也在他的所有电影中都有体现。这也是为什么我给你的绝大多数链接都是飞行画面。

宫崎骏之后的电影是《龙猫》(1988),发生在50年代早期日本乡村的一个文雅的幻想故事,讲的是两个小女孩发现叫做龙猫(totoro)的树精灵的故事。这部电影后来用英语重新配音并在1994年正式发布,因此,你会发现这是今晚唯一一部英语链接的动画。这里你能看到两个女孩和龙猫一同飞翔,这或许是梦,或许不是。






(画面链接是女孩从它们一起吹陶笛的树上跳到龙猫身上开始)

看起来很有趣,不是吗?谁不想和龙猫一起飞翔呢?我曾提到宫崎骏电影只有一少部分允许在美国放映或发售,但这是一段不平等的历史。他第一部允许在这里发布的是1985年的《风之谷》。然而美国公司,New World Pictures,认为两小时的动画太长了,而且美国的小孩只想要一个动作冒险故事。因此他们剪掉了电影的其中30分钟,重新编写对话,改写故事,只是注重战斗场面,而且以一个恐怖的名字《风之战士》发行录像。光从封面你就能看出改编的是如此的糟糕。


可笑的是,宫崎骏和Ghibli工作室并不知道已经发生在他们的电影上的一切,直到一年后当《风之谷》的漫画版的美国翻译者之一询问他们看法时才有所了解。在那之后陷入崩溃的宫崎骏对其电影的海外发行进行了严格的限制:不准剪切,不准更改对话,决不妥协。一些电影公司尝试得到美国版权,而Fox Home Video用先前做好并且得到Ghibli核准的英语配音版获得了版权(就是我刚刚所给链接的出处) 。尽管缺乏广告运作,他仍然售出了超过50万张拷贝,而且今天仍然可以买到。但是Ghibli电影在日本要的是票房,而且他们也想在美国找到更严谨的发行商。到了1996年,他们终於找到了一个:迪斯尼。是的,这个老鼠窝买下了宫崎骏和Ghibli电影世界范围(亚洲除外)的配音权和发行权,而且前所未有的给予了宫崎骏和Ghibli最终决定如何配音的权力。

迪斯尼配音的首个宫崎骏电影是去年秋天的《魔女宅急便》(KIKI)。Kiki1989在日本首映,而且成为当年最卖座电影,而且使得Ghibli一鸣惊人。通常日本最卖座电影都是从美国引入的那些卖得很好的片子,但是在 1989年Kiki击败了美国大片。Kiki讲述的是一个13岁的小魔女,为了成为真正的魔女,必须到一座新的城镇,靠自己生活一年的故事。他唯一的魔力就是飞行,而且也并不是那么精通。她在新城中开始了快递服务,努力工作为在新城建立自己的家。我要展示的链接是Kiki首次飞入Colico城,而且确定这就是她要生活的城市。宫崎骏说Kiki发生在没有发生二战的幻想中的欧洲,因此,这个城市是意大利和斯堪地那维亚城市得综合体,还有额外添加了部分旧金山的景象。





(图片中是Kiki刚刚离开火车,飞过海湾,即将到达钟楼的场景)


在美版里是由Kristin Durst为Kiki配音,而Phil Hartman为Jiji,也就是她的黑猫配音。不幸的是,这是Hartman所演绎的最后一个角色了,他刚完成Jiji配音不久便被妻子杀死了。于是,他们以这部电影英文版的发行向Hartman致敬。

上面时间表中的一些电影我大略带过就行了。宫崎骏和高畑勳的是轮流制作电影的;当其中一个撰写和导演一部影片的时候,另一个则会担任其制片人。因此有一些宫崎骏担任制片人的高畑勳电影我并没有提到。而相对宫崎骏的电影,高畑勳的更加严肃,而且更加具有讽刺意味。他们曾经同时发表了宫崎骏的《龙猫》,和高畑勳的《萤火虫之墓》(日本的电影院同时进行海报宣传),这是部悲剧电影,讲的是两个孤儿在二战末期被饿死的故事。撇去主题不论,这是部我强烈推荐的影片,而且常常被称为是动画版的《辛德勒的名单》,它如此震撼而感人以至于你很难再次观看。之后在1991年高畑勳拍摄了一部关于生长在城市却向往乡村生活的上班族故事--《岁月的童话(又译:点点滴滴的回忆)》。她到乡村渡过了她的假期,而且通过这段生活和对5年级时的回忆真正认识了自己。1994年,高畑勳制作了《平成狸合战》,这是部讽刺电影,讲的是一群狸猫为阻止一个威胁到森林安全的东京郊外的开发项目,而向人类宣战的故事。(我的一位朋友总是提到这部狸猫武士的电影)它在1995年代表日本角逐最佳外语片奖,但没能最终入围。而这个夏天我们就能见到另一部高畑勳的电影了。《我的邻居山田君》是一个典型日本郊区家庭的喜剧故事。





1992年宫崎发表了《红猪》,是发生在19世纪20年代末或30年代初,一个一战时意大利王牌飞行员,后来却做了打击空贼的赏金猎人的故事。其中唯一的幻想元素就是Marco(飞行员)变成了猪。电影中从未对此有真正的说明,只是说Marco在战后对人类非常厌恶于是决定做一只猪。一些人放弃了信仰,他放弃了做人。这只是一个幻想故事,不需要问为什么。故事讲的是Marco这个失去自己理想的男人,最终在人到中年的时候终於找到了值得为之奋斗的东西。在我展示的图片中,Marco的水上飞机被击落了,于是他把它送到米兰的技师朋友那里修理。因为当时的意大利已是法西斯当政,因此Marco也被政府当局通缉,他离开时也是在清晨从米兰运河偷偷起飞的。你能看到他带上了朋友的孙女,是技师而且是飞机设计者的Fio,作他的副驾驶。于是你看到了宫崎骏所有动画中不变的主题:一个很强而且自信的年轻女孩。事实上,《红猪》是鲁邦之后唯一一部强而自信的年轻女孩没有作为主角,而仅仅是配角的宫崎骏电影。







(图片展示了Porco从吊桥起飞,向太阳升起方向飞去的场景)


而且,Porco成为了日本1992年票房冠军,而且总收入也超过了同年发行的迪士尼电影《美女与野兽》。

1995年Ghibli发表了第一部非宫崎骏,亦非高畑勳的电影。由近藤喜文指导的《侧耳倾听》,他是年轻一代动画师中被寄望可以在宫崎骏和高畑勳退休后接替他们的人选。但很不幸,近藤喜文在三年後由于动脉瘤英年早逝,年仅47岁,宫崎骏当时是作为《侧耳》的编剧(改编自一个少女漫画)而且导演了其中一段梦境部分,也就是我要向你展示的那部分。电影讲的是一个14岁小女孩月岛雫[或译霞或滴滴]的故事,她梦想着某天能成为作家,但又不知如何开始写作。这段情节中,她和遇到男孩的爷爷谈天。爷爷有一个戴着帽子,穿着外套的猫雕像,是从战争前的德国得到的,于是她想写一个关于这只猫的故事。这是一段幻想中的场景,这只猫来到现实并且鼓励她继续她的故事。






(飞翔的场景)

好了,到这儿我们也该歇歇了。等会我会给你们讲讲宫崎骏最近一部电影。

(休息)

[ 本帖最后由 胖布头 于 2007-12-8 16:57 编辑 ]

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发表于 2006-7-31 23:15:54 |显示全部楼层

Marc Hairston介绍漫画,动画与宫崎骏〔4〕

(休息之后,Pam继续在班里讨论漫画。)

在这最后一个部份,我要讲的是这个夏天将要在达拉斯的一个剧场上映宫崎骏的新作。(演讲的时候,《幽灵公主》安排在七月上映--编者注)。而在1994年宫崎宣布他的下个电影会是他的收山之作。他即将到六十岁,而且身体也已经不堪重负。因此1997年最后一部宫崎骏电影在日本首映。在这部叫做《幽灵公主》的电影中,宫崎骏讲述的是在中古的日本居住在荒野的远古神灵,和四处扩张的人类之间的战争的神话故事。在仅仅数周的时间里,它的票房超过了日本史上所有电影,打破了E.T.保持了15年的票房纪录。你是否认为那些隐隐的恐怖感会有不好的影响?为了满足群众的需求,东京的剧院在早晨7点就开始放映,甚至还有观众5点就进了电影院了。而且这已经是电影首映几周之后了。直到迪斯尼买断Ghibli的电影版权时,幽灵公主仍然在制作,而且德间书店坚持把其在美国上映作为交易的一部分。迪士尼同意了,他们或许认为在剧院随便放映就够了。但是一年之后,当他们看见它在日本打破票房纪录的时候,迪士尼发现他们手上的东西确实不同凡响。迪斯尼把《幽灵公主》交给了Miramax,它是迪斯尼麾下主要运作外国电影的子公司,于是Miramax开始了一个为期二年的工程,以期制作出最完美的幽灵公主英文版。首先他们翻译了从Ghibli的剧本的而且雇用奇幻小说家兼漫画编剧Neil Gaiman做出最终的精美剧本。Gaiman在制作时并不是仅仅直译台词,而且考虑到应兼顾原义并且要符合英语观众的对话习惯。他们还请来好莱坞最有名的演员配音: Minnie Driver, Clare Danes, Billy Crudrup和 Gillian Anderson。报道中说他们在给电影英语配音这一项工作中就投入了总共超过300万美金,这是一个空前的数字。虽然没有人认为它在这里会有像在日本那样好的票房,不过我们希望它最终能带领日本动画杀入美国主流,并且能在文化的版图上占有一席之地。

它到底讲什么? 它没有一个简单的概要,然而它是自风之谷以后宫崎第一部明确地以大自然和它与人类关系为主题的电影。在风之谷漫画的第一个部份和电影中,主线十分清楚,就是Nausicaa和她与自然和谐生存的理念对抗帝国妄图侵略并征服自然的野心。这种乌托邦式的观点有部份来自于宫崎自己的政治理念。他在他小时候曾是一个社会主义者,而且仍然相信有一天,如果人们接受正确的教育和思想,社会可以达到那样的理想国度。但当经历了80年代和90岁初的时代后,他和他的想法改变了。他说当看到前南斯拉夫解体成一群只会打仗的国家时,他感到非常沮丧,今晚提这件事特别合适[北约前一天刚刚开始对塞尔维亚的轰炸--演讲者注]。当宫崎的想法变得黯淡时,风之谷漫画的风格也自然比较黯淡,下个星期我将更详细地谈论。最后他相信人类与自然之间永远不会存在和平共处,总是会有斗争和冲突。

他曾经几次被问到会不会给风之谷做一个电影的结尾以讲述未完的故事,他总是坚决的说“不!”。但能够真实的感觉到,幽灵公主就是他所最终制作的风之谷精神上的电影最终结局,它终结了风之谷最后部分的所有问题。据宫崎说,幽灵公主的主题就是要体现在面对人与自然之间无止尽的斗争时,仍然会有美好的经历和值得为其活下去的美好事物。

尽管名称是“公主”,但《幽灵公主》不是迪斯尼卡通。它以中古时代的日本为背景,讲述了Ashitaka,一个杀掉了森林中野猪神并因此受到诅咒的年轻人的故事。抱着摆脱诅咒的希望,他去了野猪神的家乡,却发现那里的森林正在遭受人类的攻击。一座新城已经建在森林边上,这里的人们熔化铁来制造火枪。人类为了铸造而伐木,正在慢慢侵犯神圣的森林,因此战争在人类和森林最后的动物神之间爆发。和动物一起对抗人类的是一个叫San的年轻女孩,她刚出生就被丢弃在森林里,被一个300岁的白狼神Moro养大。城里的人叫她"Princess Mononoke(幽灵公主)"。"Mononoke"是日语,在英语中没有准确的同义字,但它指的是大自然某地或某物的精神或本源。就某种意义来说,San是被侵犯的森林“复仇精神”的具体化。Ashitaka是个卷入这场战争,并试着在双方间找一个折中解决方法的局外人。没有哪一方是邪恶的,双方都在做他们自认为正确和恰当的事情。这种立场的含糊在美国可能会起到反效果。我们不喜欢看一场不知道该支持哪方的战斗。我将会展示给你们的场景来自于电影后半部,铸造城城主黑帽大人和她的军队正向麒麟神所居住的森林中心的圣池推进。麒麟神是生死之神,统治整个森林和所有动物神。黑帽大人和皇帝的代表达成协议,杀掉麒麟神并拿它的头换取森林的控制权。可想而知,持有 麒麟神的头的人将会变成神。这一幕是由黑帽大人的话开始的,而我认为这是电影史上最胆大的台词:"好好看着。我要让你们知道该如何杀死一个神。"她认为只要麒麟神一死,这片森林和及其一切将作为报酬归她所有。你将会看到,她会之后非常吃惊的。








(场景从黑帽大人要射杀麒麟神开始,到后来Ashitaka要San一起努力,最后一幅是濒临死亡的神滴出的液体落入森林的画面)


就像那些70年代老商人们说的: "消耗大自然可不是什么好事" 。

好吧,今晚就到这里。我仅仅提到了那些主题的表面东西,但我希望,我已经留给你了一些值得思考的东西,而且下个星期将要观看的《风之谷》电影,能令你感到兴奋。到时见!



[此贴子已经被作者于2007-2-5 16:11:03编辑过]

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发表于 2007-1-21 06:26:34 |显示全部楼层

这贴太强了!!!!

长 非常精彩的讲演

不愧是西方式的讲座 讲究证据 真实的材料 每个来由都配有直观的图片 非常形象生动

向两位翻译人致敬 辛苦了 呵呵

You
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发表于 2007-2-4 20:21:56 |显示全部楼层

这帖不顶对不起“西交两枝花”啊

太强悍了,我粘在word慢慢看

漫长的翻译过程……致敬

.

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发表于 2007-2-4 20:35:33 |显示全部楼层
以下是引用桃夭在2007-2-4 20:21:56的发言:

这帖不顶对不起“西交两枝花”啊

太强悍了,我粘在word慢慢看

漫长的翻译过程……致敬

.

我对这个帖子有阴影 翻了个头和尾就感觉很累了

临发上来的时候才发现中间掉了好几页 然后就边拖边翻

最后实在不行了 多亏胖胖

不过现在都没有信心把它看完


金钱和欲望,所有这一切会走向崩溃,绿色的杂草将接管世界。
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发表于 2007-2-5 16:21:32 |显示全部楼层

文中图片重新贴过,现在可以看了...

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发表于 2007-5-3 16:17:53 |显示全部楼层
GJ!
btw "所有的图象都在模仿由rene margritte创作的著名油画,那幅画表现了一根冒
烟的管子,在画的下面有题字说:“这不是管子”。"
Ceci n'est pas une pipe
“这不是烟斗”
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画馆特别贡献奖 画馆优秀版主奖

发表于 2007-5-16 14:52:32 |显示全部楼层
多谢LS纠错
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发表于 2007-5-16 18:30:10 |显示全部楼层
…………
两个牛人啊……
这么长……
心有多大,舞台就有多大
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发表于 2007-6-11 00:31:08 |显示全部楼层
翻阅都有点辛苦,贴WORD里慢慢看了
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发表于 2007-6-14 13:51:02 |显示全部楼层
看完了!好激动,在此向两位翻译者致敬,翻译的好美,尤其是“长长的对于爱情的叹息”——那叹息已经在我的脑海里了……
很多疑问被解开了,再次感谢!!!
平淡是永恒的美好
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发表于 2007-7-8 21:50:10 |显示全部楼层
呵呵,我以后能碰到这样的教授就好了,这文章收下来慢慢看
青青子衿,悠悠我心,但为君故,沉吟至今~~~
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发表于 2007-8-7 22:55:15 |显示全部楼层
以后能否将帖子“压缩”一下,这样看太费劲了!
La meilleure façon de predire l'avenir c'est de le créer.
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发表于 2007-8-18 18:32:38 |显示全部楼层
向 胖布头 致敬 辛苦了
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发表于 2007-8-20 22:51:03 |显示全部楼层
这帖子 得让我花好长的时间才能看完呀
LZ们都幸苦了!!!!
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发表于 2007-11-19 15:45:09 |显示全部楼层
图片盗链的悲惨结局.... 现在原文也没了....
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发表于 2007-11-28 12:52:54 |显示全部楼层
打印出来好好研读
《风之谷》的确有很深的文化和社会自然现象在其中
如果我们也开这样一堂课,有多高兴!
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发表于 2007-12-8 14:57:25 |显示全部楼层
没图了,残念啊
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发表于 2007-12-8 17:23:54 |显示全部楼层
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发表于 2007-12-9 11:12:21 |显示全部楼层
的确,多谢楼主!
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发表于 2008-2-4 18:41:30 |显示全部楼层
老美的超级讲义,真是长呀!翻译的二位一定也很辛苦吧!谢谢你们的劳动!!!
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