专访制片人铃木敏夫
90岁的“少女”和瞎起哄的制片人专访制片人铃木敏夫以下内容来自杂志《24格》问：宫崎骏导演一开始是因为什么契机才开始这个企划的呢？铃木：老宫最开始提出这个计划是在五年前。每个月我和老宫都会收到德间书店出版的儿童书新刊。他和我的不同之处是我从来都不看就送人了，可是他总是尽量去阅读书的内容。之后有一次他问我，“铃木，你看那本书了吗？”那就是《魔法师哈尔与火魔》。老宫对《HOWL'S MOVING CASTLE》这个原文题目保有浓厚兴趣，他说“城堡会移动，很有意思哪！而且女主角还被施了魔法变成９０岁的老奶奶。”老宫说有这两个要素就可以作电脑了。这就是契机。问：刚开始制作的时候，最初着手作的是什么？
铃木：老宫最开始馆主的是“这是一座什么样的城？”原作里并没有描写这是一座什么样的城，需要我们自行创造。关于这座城的设计，我参考了外国的一些东西作为题材，但是老宫想作成非常有他个人风格而且是日式的。那座城其实是由很多杂物组成的，这跟很多男孩子小时候总想把一大堆东西收集起来的意思差不多。现在想像，把城弄成这样，也说明了哈尔的孩子气吧。不过如果外国做那么大的建筑肯定会作成左右对称的，可是哈尔的城哪都是不对称的。这就是老宫的风格，他非说这就是日式风格……问：如何考虑刻画男女主角呢？
铃木：９０岁的老太太，美型青年，这都是非常吸引老宫的主题。１８岁的苏菲中了诅咒成为９０岁的老奶奶。按一般故事的流程，肯定是以她恢复为少女的姿态为结局。但如何让观众接受这个老太太当主角呢？我以制片人的身份认为这不行。但我也是一个很喜欢瞎起哄的制片人，所以我就故意对老宫说“看来女主角从头到尾都必需保持老婆婆的样子咯”。老宫就专门喜欢故意和别人唱反调（笑），因此他回答的很干脆：“不，才不是那样呢”……在吉卜力开企划检讨会的时候，也出现了很多不同的一件，有人说“让她在途中短暂恢复一次吧。”还有一位女性说“从始至终都是老奶奶比较好。”她的想法是“为什么动画的女主角就必需是年轻漂亮的少女？”她说光凭可不可爱来判断女性太没道理了。我们对哈尔的设定倒是没有什么分歧，原作中的哈尔并不满足于一个女性，他向许多女性大山。我们在检讨会上说“大家觉得这样的男人怎么样？”有的男人说“我讨厌这种家伙。”老宫马上回嘴：“啊是因为你不受欢迎才这么想。”（笑）。就这样大家互相交换意见，渐渐形成了现在的这个样子。问：主角两人的关系是如何处理的？
铃木：《哈尔的移动城堡》最初的宣传语是“两个人的生活”，但我也不希望观众就此理解成像《长假》那样单纯的同居爱情故事。苏菲是个认为人生索然无味的少女，明明只是个年轻的少女，性格却十分老成。尽管她十分在意自己的外表，总是想着“要是能更漂亮一些就更好了”，但却一直不愿意作出任何努力，哪怕改善一下自己的服装和发型。在变成老婆婆之后，她反而找回了自己的快乐，这也是因为９０岁的老婆婆不必在意外表，不会被一些多余的原因所影响，所以反而更加快乐了，原来隐藏在内心的“自我”也终于显现出来了。这种内部、外部交替变化就是《哈尔》的主题之一。不过宫崎骏导演和我的观点不一定就都正确，《哈尔》到底是一部剧情片还是一部青春片，观众的心中都有各自不同的看法。问：那么让木村拓哉演哈尔的理由呢？
铃木：这个也让我烦恼了好一阵。哈尔的声音绝对不能选择实力不足的人，可是候补的太多了，完全没法决定！这时通过别人得知木村很想参与吉卜力的作品，和木村联系之后我有之中非常兴奋的感觉。哈尔是一个能表现出“男人到底是什么样子”的角色，有的人能够表现出那种诚实，也有的人能表现出他的邪气，但只有这样是不够的。我觉得木村应该能够表现出一个更加丰满的哈尔，于是试着对老宫说明，“实际上，有一个叫SMAP的组合……”“铃木，我当然知道SMAP了！”（笑）。之后我问他木村怎么样时他回答：“太合适了反而让我不安啊！”问：哈尔的徒弟和火魔的关系怎么处理呢？
铃木：老宫认为，在形式上动画片必需是给小孩子看的东西。所以他很重视制作让小孩子能看得懂的动画电影。在这一点上，马尔库尔和卡鲁西法再加上苏菲的三人组本身就是给小孩子看的动画模式。而且在这段描写中，老宫还是坚持不把卡鲁西法交给任何人，完全由自己一个人来画。他觉得，孩子应该是心存希望的，应该是看完动画说“真好看啊，很有趣”的，他希望孩子们积极向上。至于其他方向的想法，那是成年人自身对内容的不同理解而已。所以《哈尔的移动城堡》是一部从孩子到大人都能乐在其中的动画。
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